王家卫 王家卫本来是干摄影的，有时候也写点儿剧本，但是改行当导演后才最终将自身的才华展露无遗，其导演的电影风格显著，受到文艺小青年们的推崇备至，又喜欢用大明星来担当电影角色，因此在艺术作风大行其道的同时，又受到来自商业性的关注，但是票房上倒是没有多么显示出这种关注的结果，有点儿对不起他一部部的优秀作品。很多排列香港十大导演的单子上，都会出现王家卫的名字，但是将其放在头一把交椅上的少之又少，因此争议性有之，我的观点是拿作品说话，当然作品又是个见仁见智的玩意，但是无论你喜不喜欢他的电影，其电影的品质还是摆在那儿的。
他的电影故事性都不是很强，主要是一中情绪和感觉的渲染，比如好多电影中表现人的痛苦，《东邪西毒》里每个人都是痛苦的，电影对每个人的痛苦都有不同的表现，还有《堕落天使》中对李嘉欣那段痛苦的展示，都让人身心感染其中，还有《阿飞正传》等等，王家卫是个表现人的痛苦的能手，这一点在能够看得进去王家卫电影的观众的心中，冲击力着实厉害。另外就是王家卫的拍摄风格了，最让人有感触的是摇晃镜头的使用，
其实也是在为电影表达的情绪做工作，但最让我有所感触的是快慢镜头的同时使用，这种文艺范儿让人心潮澎湃之余，也让人深陷其中，有很强的代入感，并且很多时候这种运用也参与到电影的叙事中去，想法着实巧妙。再有呢，最重要的一点其实是观点，是电影中要阐释的人生的观点，虽然在这点上王家卫不一定比别的导演高明，但是配合其独特的展示方法，就有了耐人寻味意味深长的感觉了，说白了，王家卫的电影就是那种感觉，感觉这东西，说不清道不明...在我看来王家卫的所有电影都是优秀作品，按照我喜欢的程度《东邪西毒》、《堕落天使》《重庆森林》《阿飞正传》《花样年华》《一代宗师》《蓝莓之夜》《春光乍泄》《2046》《旺角卡门》《爱神》。
徐克 能够长年活跃在一线的导演少之又少，徐克算作其一，虽然近些年的作品参差不齐，佳作较少，但纵观其整个电影生涯，其优秀作品相当可观，其作为当今武侠导演第一人名不虚传。在我眼中徐克的一些武侠片是高端大气上档次之作，如《黄飞鸿三部曲》，就说同样是李连杰演的黄飞鸿，洪金宝的西部黄飞鸿和王晶的好色黄飞鸿那真是差了不止一个档次，这种差不是在动作设计上的差，而是文戏中的武斗和武戏中的文斗差很多；徐克的电影比较着重表现家国情怀，运用的好了的电影看起来那可真是热血沸腾，如三部曲，如《龙门客栈》，运用的不好的也是有的，如《英雄本色3》，
当然3的失败多是塑造人物和戏剧冲突以及电影节奏上的失败；徐克的电影中我最喜欢的是《刀》，这也是我最喜欢的一部武侠电影，虽然是部重拍片，但这部电影和《独臂刀》其实是完全不同的两个创作，在《刀》的世界中，一切都是赤裸裸的，弱肉强食，给人极大的不安感，
而且这部电影在表现武功的不同层次上确有独到之处，很多武侠片都是相斗后表现出谁更厉害，但是其实你很难发现其中的层次感，而《刀》就不同了，非常的明显；不作赘述，徐克的上城之作有《断刀客》、《新龙门飞甲》、《男儿当自强》、《东方不败》、《狮王争霸》、《青蛇》、《91黄飞鸿》、《金玉满堂》，优秀作品《笑傲江湖》、《龙城歼霸》、《黑侠》、《刀马旦》、《蜀山传》、《神都龙王》、《龙门飞甲》、《通天帝国》、《顺流逆流》、《蝶变》、《梁祝》、《花月佳期》，差一点儿有《七剑》、《新蜀山》、《女人不坏》、《大三元》等。
胡金铨
对于现在的电影观众来说，胡金铨那个时候已经远去了，其影响力远不如现如今还活跃在影坛一线并继续武侠风格电影创作的徐克，但是胡金铨少而精的几部武侠片的影史地位却不亚于徐克的新式武侠电影，更加成功的是在商业观赏性尤其好的同时，其艺术性也非常值得肯定。胡金铨的写实武侠片的最大价值在于，极其纯熟了的运用场面调度还原了功夫争斗的场面，
使电影的真实性更加突出，或许在徐克的一些电影中，比如说《新龙门客栈》中，你无法真正看明白周淮安几人是如何缠斗曹少钦的，因为剪辑非常的快，只看到很多人快速旋转快速出招，很好看，而在《龙门客栈》中就不一样了；另外在电影节奏上的把握，群戏设置的精彩，都很值得称道。在我眼中，或许在很多胡金铨武侠电影的拥泵眼中，《龙门客栈》和《侠女》是两部无法超越的杰作，
这并不是因为我喜欢写实派的电影，对写意的武侠有所偏见，而是因为我认为这两部电影更加的优秀。“武侠片能够超出这一部的，应该绝无仅有。只有几部优秀的武侠片在发奋超越她的征途上，曾经接近过她，并且也只是在某一方面：《新龙门客栈》在剧情张力、《笑傲江湖》在格局视野、《倩女幽魂》在悬疑惊悚、《卧虎藏龙》在诗意情境。”——《侠女》。胡金铨其他导演作品《画皮之阴阳法王》（不朽的杰作）《天下第一》（妙趣横生）《大醉侠》（金燕子和大醉侠，能体现出武功层次的少数作品之一）《空山灵雨》（展露才华）。
