结局输了，被打到瘫痪了，最后只好哀求教练帮她注射安乐死了，结局很悲哀。
年迈的法兰基（克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood 饰）是一个有名的拳击教练，他的徒弟在拳击场上战绩辉煌。但因为太过于投身与拳击事业，忽略了家人的感受，法兰基与女儿的关系长期冰封，他亦因此陷入了长期的自我封闭和压抑。一天，一个对拳击有强烈兴趣的女子麦琪（希拉里·斯万克 Hilary Swank 饰）走进训练馆，请求法兰基受为门徒。坚毅的决心软化了法兰基，他终于决定把麦琪培养成出色的女拳击手。尽管路很艰辛，但是二人在训练和比赛中默契的相处磨合，令法兰基内心得到了亲情的抚慰，而麦琪也登上了拳击场。勇气和梦想让他们放下了往日的痛苦，心中有了新的力量。
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安妮宝贝经典爱情语录
我微笑。在任何我难过或者快乐的时候，我只剩下微笑。 ——安妮宝贝 《告别薇安》
有时候一个人选择了行走不是因为寂寞，仅仅是因为听到了心底的声音。 ——安妮宝贝 《蔷薇岛屿》
感情是最难带来温度的物质。因为它不成形，因为它不持久，所以不值得信赖和依靠 ——安妮宝贝 《告别薇安》
“一辈子的爱人，不是一场轰轰烈烈的爱情，也不是什么承诺和誓言。而是当所有人都离弃你的时候，只有他在默默陪伴着你。当所有人都在赞赏你的时候，只有他牵着你的手，嘴角上扬，仿佛骄傲的说，我早知道。不要因爱人的沉默和不解风情而郁闷，因为时间会告诉你:越是平凡的陪伴 就越长久。” ——安妮宝贝
烟花飞腾的时候，火焰掉入大海。遗忘和记得一样，是送给彼此最好的礼物。 ——安妮宝贝 《清醒纪》
理性是枷锁，感性未免不是毒药。 ——安妮宝贝《眠空》
一些优秀骄傲的男人或女人，最后总是与平常配偶为伴。不愿意低俯下来靠近好的东西，怕被拒绝。他们过分自重，没有耐性。只愿索取不肯付出。 ——安妮宝贝 《素年锦时》
任何一件事，只要心甘情愿，总是能够变得简单。不会有任何复杂的借口和理由。 ——安妮宝贝 《彼岸花》
在路途上想起爱来，觉得最好的爱是两个人彼此做个伴。不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方的身上挖掘到意义，那是注定要落空的东西。 而应该是，我们两个人，并排站在一起，看看这个落寞的人间。 ——安妮宝贝 《且以永日》
在觉得难过或者孤单的时候，想回去的，依旧只是自己的家。 ——安妮宝贝 《素年锦时》
真正的行进者最后试图面对和驯服的只是自己的内心。 ——安妮宝贝 《眠空》
可选的那么多，彼此都差不多，又何必为你赴汤蹈火。 ——安妮宝贝 《素年锦时》
女人对一个男人的态度，要么如同隔岸观烟花，心里惊动，无关痛痒，满目照耀。要么就是冷暖自知，血肉纠缠，不依不饶。她没有中间状态。 ——安妮宝贝 《且以永日》
其实任何一个人离开我们的生活，生活始终都还在继续。没有人必须为我们停留。我们也不会为任何人停留。想清楚了。不会有任何怨言。 ——安妮宝贝 《小镇生活》
简单，但却满足自己内心需求的生活，一定是需要爱的。 ——安妮宝贝 《清醒纪》
要记得，他若真爱，只会用一种方式呈现:用他的全部生命供养你。 ——安妮宝贝 《眠空》
我们给过彼此的那些眼泪和疼痛，如风飘远。 ——安妮宝贝 《乔和我的情人节》
男人，就是互相做个伴的。没有什么爱或不爱。没有那么复杂的事。 ——安妮宝贝 《清醒纪》
年轻时颓废流于形式，浮浅而无由，实质不过是一种妄想。妄想会被时间解决。成年后它是有过经验和实践的疑问，深陷冰冷的泥浆。除了用力寻求挣脱没有回转余地。 ——安妮宝贝 《眠空》
沉醉是我离开你的时候，途经的洁白花树。 ——安妮宝贝 《清醒纪》
不管来或不来，人之等待只是为了让自己安静有力。 ——安妮宝贝 《眠空》
在空无一人的房间里醒来，看到窗外的暗蓝天际。曾经跋山涉水而山高水远，也曾困守城市繁华不知何去何从。看过世间风景，尝过人情冷暖，身体是成年的，心是提前老去的。 ——安妮宝贝 《素年锦时》
真相和误解，有时不能被自己呈现和突破。要等待时间消逝，做出审定。 ——安妮宝贝 《素年锦时》
掸去花瓣，佛去雪粉。长袖一身轻。已是陈年往事，我等的人是否仍在久久等候。雄鸳鸯振起羽翼，令人忧思涟涟。寒衾中鸣叫安在，命运本该如斯!夜半心远钟疏，闻者孤身独寝。哀鸣寒彻枕畔，愈发令人气绝。泪涟涟，意潸潸，无常生命足可堪，且将无渡悲哀，一腔忧焚齐抛光，舍去浮世，明月清风，山桂作伴!【摘】 ——安妮宝贝 《春宴》
在爱的时候，你就要相信它。在离开的时候，你要相信自己。 ——安妮宝贝 《蔷薇岛屿》
必须接受生命里注定残缺和难以如愿的`部分。要接受那些被禁忌的不能见到光明的东西。 ——安妮宝贝 《莲花》
时间让爱情面目全非。 ——安妮宝贝《告别薇安》
电影有时就像我们灵魂深处遗失的幻想。你在接触它的同时，体会着破碎。 ——安妮宝贝 《告别薇安》
空气因为烟草，酒精和体温变得温暖。 ——安妮宝贝 《彼岸花》
人际关系在这个时代，多以利益趋向和目标推动，而非彼此的质地或天性作为乐趣的源泉所在。这是一旦想起便觉其乏味无比之处。得到相见有清欢的人并不容易。 ——安妮宝贝 《眠空》
死亡同时让我明白要随时接受依赖被抽离，希望被破灭，等待被断绝，未来被扼制的时间规则。所有的事情，都是重复的，循环的。这样的痛苦。 ——安妮宝贝 《素年锦时》
死亡是真相，突破虚假繁荣。它终究会让你明白，别人怎么看你，或者你自己如何探测生活，都不重要。重要的是你必须要用一种真实的方式，度过在手指缝之间如雨水一样无法停止下落的时间。你要知道自己将会如何生活。 ——安妮宝贝 《莲花》
我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。 ——安妮宝贝
你与他人的关系，自己不用做主。他需索美，你即是美。他需索欲望，你是欲望。他需索爱，你已是爱。他需索隔离，便自此不相关。不必试图去改造自己或他人。你所能做的，是当一面清静的镜子，时时擦拭干净。让对方照出自己的影。影子走了，你还在。 ——安妮宝贝
因为爱他，所以离开他。我喜欢这句话。有些感情如此直接和残酷。容不下任何迂回曲折的温暖。带着温暖的心情离开，要比苍白的真相要好，纯粹的东西死的太快了。 ——安妮宝贝 《伤寒的天空》
没有海誓山盟，只有一刻感动 ——安妮宝贝《八月未央》
没有对这个世界清醒的意识，才没有绝望。 ——安妮宝贝 《告别薇安》
现实对他而言，或许只是蜕下来的旧躯壳。他早已领先它而去。 ——安妮宝贝 《八行书》
不清楚事情内在因由，以己之意猜度他人，这种自扰没有意义。对任何人或事都是如此。 ——安妮宝贝
带一把盛放的花朵回家。不知如何相待。左右看着都是欢喜，只用清水灌溉。心怀不舍沉沉睡去，忘记用相机把它们拍下来。次日早晨醒来，便发现一把花均已死去。越是美，死便越显惨淡。发黄萎谢，如同废纸。一日都不能拖延。 ——安妮宝贝
人生是痛苦的 我们不需要语言 行动起来 ——安妮宝贝 《眠空》
他要这盏灯 只是觉得它美 紧紧握在手里照亮夜色里回家的路 ——安妮宝贝 《眠空》
我爱你，这是场劫难 ——安妮宝贝
如果没有深切的爱恋 宁可独活 ——安妮宝贝《眠空》
孤独是空气，呼吸它感受自己的存在。 ——安妮宝贝
一个人笑著笑著，也会掉眼泪。 ——安妮宝贝《清醒纪》
我在车上，看到雨滴从玻璃上滑落的样子，原来是有轨迹可循的。 ——安妮宝贝
死亡是真相，突破虚假繁荣。 他终究会让你明白，别人怎么看你，或者你自己如何探测生活，都不重要。 ——安妮宝贝 《莲花》
每个人都希望它带来愉悦、饱足、和谐、舒适、温暖、安全。这是一厢情愿的念头。这条河流的方向，最终远方是获得释然和自由。真正的自由，则是放弃我们对他人的要求和期望，放弃对外在形式的依赖和需索。最终，是对自己所坚持的意愿和妄想的放弃。这种放弃，并不令她觉得婚姻使人头破血流或者一噘不振。这是命运赐予给人的一次机会。给予休憩、完成以及思省。跳进一条危险的河流，去了解自由的真相，并让自己得到洁净。 ——安妮宝贝 《春宴》
我爱这片山丘，我可以面对这里的一草一木，直到死…… ——安妮宝贝 《得未曾有》
每一个时刻，我都试图说服自己，哪怕下一分钟就要死去，哪怕人生遍布遗憾，破碎，痛楚，失败，也不要放过当下产生悔意 ——安妮宝贝 《春宴》
她说，大海是地球最清澈温暖的一颗眼泪。她喜欢看海。然后他去逛街。城市有大片红砖尖顶的欧式建筑。古典的风情带着忧郁。街上到处是明亮干爽的北方的阳光。 ——安妮宝贝 《告别薇安》
人要如何超越自己的境遇，这并非是可以训导出来的指向，只能是一种天性。隐约中引领着更为广阔的界限。不管当时如何，胸中是否有大志，一早是看得出来的。 ——安妮宝贝 《素年锦时》
有人说，如果不知道回到哪里，心就如同无根的兰花 ——安妮宝贝 《春宴》
温煦阳光晒得人略有些发懒，只觉心里洞明而平然。于是我便躺下来，脸枕着墓石，闻着这植物和泥土的味道，闭上眼睛。我知道我会睡过去。日光之下，并无新事。我的人生，倏忽过完了大半，不过是二三事，如同世间流转起伏的情缘意志，并无什么不同。那亦不过都是旧的事。 ——安妮宝贝 《盈年》
相信爱，一如相信真相;相信他，一如相信自己 ——安妮宝贝 《春宴》
如果你知道一切不存在任何坚固的稳定的不变的可能，你就不会畏惧。我们有什么依傍呢。时间在变化，人在变化，没有什么能够一成不变。 ——安妮宝贝 《春宴》
住在家里，无法离开家庭，这是他没有目标的生活所能持有的惟一支撑。她不过是他的一个遭遇。这是现实，确凿，真实，残酷，与爱或者感情全然没有关系。只是各自对所承担的生活做出的无力反抗。这个婚姻，其本质就是一次反抗。他们以此试图突破自身某个特殊阶段，却与对方无甚关系。 ——安妮宝贝 《春宴》
如果幻觉给予的，是为眼前现实提供一块紫罗兰色丝绒布，用以覆盖、遮挡、掩饰、伪装，那么当失去这块薄布，没有屏蔽保障，一切赤裸裸双目清明，你将会看到肉体与深渊之间的距离。微妙的一线之隔。游戏规则是，即使你知道丝绒布背后的黑幕，也要装做对此一无所知。并且兴致勃勃继续推进。 ——安妮宝贝 《春宴》
是。我们岂能对茫茫人海中孤独和隔离的处境无所畏惧和伤痛。即使我们保持镇定自若，冷淡自处，但在内心无可否认，每一个人都持有救赎或被救赎的期待。 ——安妮宝贝 《春宴》
长期婚姻，最后成为一个由习惯、信任、秩序和责任构成的共同体。形式稳定，渐渐脱离自我。人性所具备的脆弱、深邃、变幻、矛盾，奔腾而流动的能量，注定与被框架和模式局限的现实有相悖之处。只有恋爱和来自心灵的驱动，才能靠近这无法言喻的甜美和黑暗。婚姻如此之理性，在剔除动荡起伏的同时，也剔除好奇和深入。一对男女，生下儿女，日夜相对，渐渐失去对彼此的兴趣和探索。 ——安妮宝贝 《春宴》
如同一段旅途的意义，最终都并不在于外部的目的，而在于内部的过程。在写作中曾经踏出的专注、警惕、感情强烈的每一步，原本是一个人探索内心边界的路途。 ——安妮宝贝 《春宴》
她少年时想要和贞谅反向而走，在临远积极投身友谊寻找伴侣，成年之后却自动放弃。投靠人群需要付出太大代价。事实上，她并不知道如何与人互换。她的生命在按照一种既定的秩序坚定有力地抽生、蓬勃，即使是新生的结构，也遵循同一轨道。等她清楚自我的属性，她便也学会了坦然接受孤立。 ——安妮宝贝 《春宴》
不是重要或者牺牲的问题，爱里面一定有自由，如果没有，这关系就不具备活性的前途。我们不能对谁服从。哪怕相爱，也不代表我们要接受对方意志 ——安妮宝贝 《春宴》
也许无法承认，他对她的爱最隐秘而晦涩的部分，其实是渴望成为像她这样的人。敢于直面甚至撕剥自己的生命，让它破碎，露出真相。敢于倾尽自己的感情，哪怕被它践踏。这是他内心需求的一部分。但是被滚动不止的安全和急躁的生活陷落。做不到，其他部分也不过是背道而驰。无法给予世界以意志，因为在接受这世界所有规则。没有信仰，不管是对爱，还是对真实。试图抓住一切愉悦，却拒绝负荷创痛。不相信感情所代表的光，始终警惕和躲避黑暗。 ——安妮宝贝 《春宴》
每个人只能独自面对生命的黑暗深渊断崖绝壁，风声呼啸，自身不能保全。又有谁可以互相依仗，长久凭靠。 ——安妮宝贝 《春宴》
有无知觉的死，才有这般肆行尽兴的生。不对死持有对抗性的态度，生，才能具备洒脱而热烈的情意。 ——安妮宝贝 《春宴》
生活似乎是虚假的，却又这样真实，并重重包裹，让人喘不过气来。 ——安妮宝贝 《二三事》
爱情，几乎无可能会成为我们的信念。人类实用而贪婪，无情而善变，它最终将沦落为一场幻觉或者一个故事。谁都可以在内心成为一个编造故事的说故事的人。包括我。没有故事，人生多么寂寥。 ——安妮宝贝 《春宴》
在现实触乎可及的物质利益面前，以及在岁月更替风雨飘摇中苟延残喘的一堆老祖宗遗物面前，家园可以是一堆新造崛起的钢筋混凝土结构的楼房，也可以是时间深处以对世间万物的审美和理解建立起来的精神系统。这是选择。人们会选择哪一种结果。前提来自他们认为哪一种更具备价值。 ——安妮宝贝 《春宴》
飞翔。即使之后是漫长一生的告别。 ——安妮宝贝 《清醒纪》
所谓成功男人，商业社会中精于算计的商人，不会不明白女人心中世俗的盘算和需索，除非他们故作痴呆。青春美貌在都会中随处可见遍地可拾。也许值得为了床上片刻欢娱付出若干时间精力，但没有一个聪明男人会为此搭上稳定关系的沉重代价。 ——安妮宝贝 《春宴》
有时我们会选择对某个人某件事服输，其实是向自己服输。人不可能一直试图战胜自己，这代价危险。有时你必须允许自己败给这个世界不可测的脆弱和威严，败给人性的复杂和深不可言。 ——安妮宝贝 《眠空》
在旅途中你必须习惯身体伴随物理空间的移动。内心流动纷繁的意识和景象，更感觉到它的内向思省。 ——安妮宝贝 《莲花》
自幼年开始，她就一直说服自己对这种贫乏进行对抗。物质的贫乏，情感的贫乏，精神的贫乏，信念的贫乏。种种贫乏而无可回避的现实。竭尽所能地对抗，尝试让自己逐渐丰盛独立的途径和可能性。即使路途坎坷，一直颠沛流离。 ——安妮宝贝 《春宴》
教堂里挤满人。在一块黑板上，他们看见手抄的一段话，神啊，我的心切慕你，如鹿切慕溪水。 ——安妮宝贝 《一个夜晚》
或许，男女之间占据比重的，是征服，占有，控制，支配，贪恋，欲望。它们顶着爱的形式和名义行事，唯独缺少牺牲。 ——安妮宝贝 《春宴》
感性需索更多的交融和消灭，理性却时时跳出来进行检视和过滤。成人恋情崎岖幽微，需要力气。生活中若缺少幻术、欺瞒、假相、隐藏，只能拿出更为黑暗和强大的勇气，赤足踩上剃刀边缘行走。 ——安妮宝贝 《春宴》
说得过分美好以及圆满的言语，都不会是真实。 ——安妮宝贝 《春宴》
毕竟她走过的地方太多。知道路过的人，只不过是路过的风。 ——安妮宝贝 《告别薇安》
这些男子，不管是已婚还是单身，最终呈现的都是束缚于大地的庸常之心，拖沓冗长毫无作为。胆小，自私，懦弱，虚伪。属于人世的恋情，被重力拖累，果然都不具备超越性。自我重新回归的时候，总是让人破碎。 ——安妮宝贝 《春宴》
即使不能善待，但那依旧是恩慈，只是幻觉稀薄。即使再剧烈，仍只是烟花，留下的不过一地冰冷的尘埃 ——安妮宝贝
生命是一场幻觉 ——安妮宝贝
人在虚弱和压抑时，更容易接受深层关系，试图与他人联结。如同她和一同的关系，发展快速不合常态，却有各自的深层动机所在。感情，从来都是和理性背道而驰。对两个面具健全的人来说，他们对感情的寡然，也是对各自生活处境的漠视。 ——安妮宝贝 《春宴》
做爱的本质原来是伤感的 ——安妮宝贝《告别薇安》
爱尔兰的钢琴音乐。伴有风琴。竖琴和吉他。很美。象清凉的水滴，会一点一点地坠落在心里。常常漫不经心地听着它。 ——安妮宝贝 《如风》
当时的文人，留恋不舍它的美，试图用文字留住一座城市的魂魄，把它风干、凝固、成形。试图为一个时代留下记录。文字本身是流动的载体，是水和种子一样的属性。 ——安妮宝贝 《春宴》
她与所有曾经的男子谈过的恋爱，最终都只是在与自己恋爱。一切都是重复经验。知道最后不过是如此而已。只是一种幻术。 ——安妮宝贝 《素年锦时》
战战兢兢是深渊，优雅洒脱是自忘 ——安妮宝贝
微小个体对时代无足轻重，时代对个体来说，却具备摧毁、影响、重建的力量，这是时代的强势所在。它代表的是方向，影响个体生命具体的取向、观念、质量和模式。密不可分。 ——安妮宝贝 《春宴》
不仅仅因为他们聚少离多，只是，婚姻这个形式，无论如何都不能回避想象力和激情在日常生活中的消减磨损。 ——安妮宝贝 《春宴》
这些无常的熄灭的黑暗下去的东西，是我的人生必须去面对和承担的终局。 ——安妮宝贝 《春宴》
事物就该让它以本来面目抵达最终的路途，不会更多，也不会更少。这也是你我所拥有和失陷的真实面目，不能更多，也不能更少。 ——安妮宝贝 《春宴》
有些爱情因为太急于要得到它的功利，无法被证明，于是也就得不到成立。 ——安妮宝贝
肉身，这目前仅存的解救。如果不以卑微的肉身相爱，不以真实的孤独交融，不以脆弱和天真彼此袒露，不以生命中深刻的喜悦和悲伤交付，我们又将如何相爱。 ——安妮宝贝 《春宴》
可是我至为想念你。莲安。 ——安妮宝贝《恩和》
金戈惊破长生诺,往事哪堪细思量 ——安妮宝贝
爱的无心隐藏和善意袒露，到最后都是人心深处共通的折射面 ——安妮宝贝
除了占有范围之内的一席之地，再无别的去处，内心不具有安稳和信任。这些被高价售卖的混凝土建筑，这些被分割出来的一平米一平米，在某些时刻，己强盛于生命质量。 ——安妮宝贝 《春宴》
诸多感情或者自省，原就是一个人内心里的自生自灭。 ——安妮宝贝 《二三事》
《宝贝儿》中哪位演员的表演最为出色？
《宝贝儿》里谁的表演最出色先不谈，首先可以肯定的是——《宝贝儿》里演的最差的是杨幂。
可以说，把杨幂换成任何一个和杨幂同一代的女演员，大概率《宝贝儿》都不会走到今天票房和口碑双双大失败的地步。
至于《宝贝儿》里哪位演员的表演最出色，我要提名两位优秀的男主演——李鸿其和郭京飞。
在过去我就非常欣赏这两位演员，这次《宝贝儿》里他们的表现也非常不俗，尤其是和杨幂一对比，明显能看出来一个真正的演员是什么样子的。
首先我们来说李鸿其。
李鸿其在《宝贝儿》里饰演的是一个聋哑人小军，因此他在电影里是没有一句台词的，我们最多只能听见他努力地张开嘴发出的咿呀声。
但就是在这样的角色限制下，李鸿其依然用肢体和表情等出色地塑造了人物，让观众完全地相信了这就是一个有聋哑缺陷的大男孩。
在电影里，小军是喜欢杨幂饰演的刘萌的，他默默陪伴在刘萌的身边，在刘萌需要他的时候总是挺身而出。李鸿其把这种暖男属性发挥得淋漓尽致。
片中除了郭京飞饰演的徐先生在警察局和杨幂的对戏之外，可能最动人的就是李鸿其坐在小屋子里的床上，对杨幂用手语说“以后我们一起过，还能省一半钱”了吧。
还有郭京飞，这次在《宝贝儿》里的表演堪称教科书级别。
以前如果知道和了解郭京飞的观众，可能会对他的角色先入为主，因为过去他总是演一些非常幽默的喜剧，是一个很欢乐的演员形象，比如上一部电影还是和迪丽热巴合作的《21克拉》，在里面就演一个性子温和的省钱男。
这次在《宝贝儿》里，他却演了发现刚出生的孩子有严重的先天缺陷的父亲，是非常痛苦和负面的一个状态。
有一个说法是，一个真正优秀的喜剧演员，来演悲剧也是最顶级的。
因此，我可以通过《宝贝儿》判定郭京飞是一个真正优秀的喜剧演员，因为这次他在严肃题材时展现出的演技依然让人叹服。
郭京飞在电影里有一场和杨幂的冲突戏，在那场戏中，他发现自己的孩子被杨幂偷偷抱走了，和杨幂当场对峙，此时的角色的情绪不仅仅是愤怒、痛苦，也许还有对自我的厌恶、内疚等等。
郭京飞用“喊”的方式来抛出台词，却用了较小的音量，并没有极大的爆发，这是因为这个角色此时应当已经劳累不堪、精疲力尽了，爆发不足反而才显得真实。
据说，郭京飞为了达到角色徐先生的这种抉择困境和困顿状态，有三天三夜不睡觉，可以说是无比敬业。
因此，《宝贝儿》里最出色的表演颁给李鸿其和郭京飞都很合适。
只不过很可惜，他们俩的表演虽好，但却因为一个女演员的演技太差，依然导致了电影的失败。这又有什么办法呢？
励志电影：《百万宝贝》
励志电影：《百万宝贝》
经典励志电影：《百万宝贝》推荐理由：经典女性励志电影，荣获第77届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳男配角4项大奖。
中文片名：《百万宝贝》
英文片名：Million Dollar Baby
导演：克林特·伊斯特伍德
主演：克林特·伊斯特伍德、希拉里·斯万克、摩根·弗里曼
剧情简介：年纪老迈的拳击教练法兰基·邓恩(克林特·伊斯特伍德饰)几乎将自己的一生都献给了拳击事业。很多叱咤拳坛的拳手都曾得益于他的点拨。在他的生命中，最重要的莫过于永无休止的拳击课程和细致严谨的拳击理论。而他的这些理论中最重要的一条便是：保护自己永远是第一位的。
对事业过分执着令法兰基同女儿的关系形同路人。同时，这也成为老人心中挥之不去的阴影。很久以来，他都过着极度自闭的生活。法兰基唯一的朋友斯凯普(摩根·弗里曼饰)也曾是一名拳击教练。在过去的23年里，他们每天从事的几乎都是相同的工作。斯凯普除了打理法兰基的拳馆之外还是最了解他的人。只有他知道，法兰基坚硬冷酷的外表下那颗火热的心一直都期待着宽恕和救赎。
玛吉·菲茨杰拉德(希拉里·斯旺克)是一个意志坚定的女人，她了解自己的目标并知道如何去实现它。向世人证明自己实力的强烈愿望促使她走进了法兰基的拳馆。玛吉出现的那一刻，两位主人公的命运也开始悄然逆转。波折过后，玛吉与生俱来的才能和不可动摇的信念最终感动了固执的法兰基，后者决定不惜代价帮助玛吉成为女拳击手……
训练中的朝夕相处加之彼此以往遭遇的相互启迪令师徒二人越发默契。在追寻梦想超越自我的过程中，他们一起找到了医治往日伤痛的良方。更令二人感到无比欣慰的是他们在对方的身上找到了久违的如亲人一般的归属感。在这场伦理与勇气的斗争中不会再有失败和痛苦的记忆。
反映拳击手生涯的《百万宝贝》成为77届奥斯卡大赢家后，这部此前一直默默无闻的影片顿时身价陡涨，按照惯例，只要在当年奥斯卡拔得头筹的影片都会成为一段时间的票房冠军。该片在美国上映第11周后票房突然涨到6500万美元，这令制片方激动万分，迅速为其定下了一亿美元的票房目标。
本片是克林特·伊斯特伍德执导的第28部影片，他演绎故事和讲述故事的能力无需再向世人证明。这次他自导自演不说，连电影音乐也包圆儿了。伊斯特伍德自称：“拳击在影片中扮演了重要角色，但影片并不是拿拳击说事儿，它是一个关于爱的故事……”
人生就好比一场70年的拳击比赛，充满了躲闪与出拳，如果足够幸运，只需一次机会、一记重拳而已，但首要的条件是你必须得顽强地站着，就像里克尔的那句名言：“有何胜利可言，挺住意味着一切。”在过去的23年里，弗兰基·邓(克林特·伊斯特伍德饰)每天的生活都是由机械的两件事构成：训练拳手和去教堂做弥撒，每周他都会给女儿去一封信，但结果都是被原路退回。由于女儿的疏远，弗兰基长时间在人群中封闭自己，他唯一的朋友是帮他照看训练馆的绰号为“废铁”的退休拳手埃迪(摩根·弗里曼饰)。多年之前，弗兰基眼睁睁地看着埃迪在比赛中失去了一只眼睛而不能叫停。悔恨一直纠葛着弗兰基的内心世界，因此他不愿看着拳手们血淋淋地走向冠军的头衔，虽然他一直在培养拳手，但内心早已退休。直到有一天，一个名叫麦琪的女子走进了训练馆……
影片中弥漫的全部都是温暖的亲情。平日不苟言笑的教练与不停追逐梦想的年轻女拳击手的浓浓亲情。教练法兰基从始至终都不能被女儿原谅。而玛吉，是被漠然家庭疏离遗弃的孩子。诚然，这个父亲是爱女儿的。否则他不会在她受伤后整日地陪伴在她身旁。这个女儿也是爱父亲的。否则她不会伤心地看着他在自己身旁，甚至说，你不用天天来陪我的。
在这个世界上，亲情，是最无条件的，也是最饱满而繁华的。是最深重的，也是最难以偿还的。而明显，玛吉的母亲，对她并不是亲情，她只不过是要尽一份养育的义务而已。法兰基，玛吉的教练，对于她，才是一份真正的亲情。这两个并无血缘关系的两个人，在这项看来有些暴力和血腥的拳击运动中，结下了深厚的亲情。这是平凡而朴实的亲情，这是简单而温情的亲情，这是让人永远都无法忘怀的亲情，这是让人抛开所有的亲情。是世界上最无私的`爱。无关利益。无关未来。甚至，无关生死。
“许多人在死之前都会想，自己的梦想还没有实现。而玛吉，已经实现。”这句话更让法兰基下了决心。是的，玛吉虽然失掉了比赛，但她得到的，是拳击迷的爱，是教练的爱，是自己对自己的爱。她得到了实现梦想的美丽过程，得到了梦想的全部实质，她已经走进了梦想的大门。这些，都比输赢更加重要与宝贵，可以超越生死的极限。那天晚上，法兰基来到玛吉的病床前，告诉她，我会替你摘掉呼吸器，然后给你注射。然后你会长眠。可以感受到的心痛不止。那一刻，玛吉流下了泪水。是开心或是悲痛的泪水，都已经不再重要。因为，法兰基给予她的，是最独一无二的，最丰盈浓烈的，爱。所以，他不会再让她受苦。他拔掉了玛吉脖颈上呼吸机的管子，给她注射了大量的胰岛素，让她在最暖最沉的爱中长眠，让她在梦想的大门之后沉睡。他亲吻了她安然失去呼吸的脸庞，望着仪器上的线条变成长长的一条直线。然后，他带着所有的空洞的悲伤与痛苦离开了医院。可是，玛吉，终于得到解脱。而法兰基未来的路还很长，还有更多的拳击手需要他的教导和训练。他知道，他要给予他们，最好的，爱。好运，法兰基。晚安，玛吉。祝你，有个甜美的好梦。
;《百万美元宝贝》追求梦想的你，不容错过的电影！
今天给大家推荐一部，2007年克林特·伊斯特伍德指导，希拉里·斯万克主演的《百万美元宝贝》电影改编自F.M.图尔的短篇同名小说。他是位资深拳击业内人士，经历过无数的赛事。见识过太多拳台上的荣誉与心酸，著名编剧保罗哈里斯将之改编成剧本，然后被老牛仔伊斯特伍德相中。《百万美元宝贝》是伊斯特伍德导演的第25部电影，全片拍摄只用了一个多月。投资仅1800万美元。却成为第二届奥斯卡上的最大赢家，提名七项，最后拿下了最佳影片，最佳导演，最佳女主，最佳男配四个重量级奖项。伊斯特伍德是好莱坞著名的铁杆右派，无论他演的还是导的电影，都有很强的右派气质。
电影一开始摩根·弗里曼的深沉旁白就告诉观众，拳击台，是一个你死我活的丛林世界。弗兰基·邓肯是一个资深的拳击教练，他与老朋友艾迪共同经营一家拳馆，这地方破破烂烂，还总是亏钱，某场拳赛之后，一个叫麦琪·菲茨杰拉德的女孩儿找到了弗兰基。麦琪说自己很凶很能打，希望能得到他的指导练拳拿冠军，弗兰基连正眼都没瞧他就说了No.
过了没两天，弗兰基给竟然在拳馆里见到了麦琪，艾迪说没有理由不收她的训练费。麦琪正对着一个沙袋儿独自练习，行家只要打眼一看就知道她从未受过任何的专业训练，所谓的凶狠，也只是一种天生的直觉反应。弗兰基简直要烦死了，他给麦琪说自己不收女徒弟，但麦琪坚持留下再给只好随她去，弗兰基指望着她能知难而退。
《百万美元宝贝》在叙事上比较有特色的就是加入了，摩根·弗里曼的旁白，电影中很多情节都是于他讲出来的。弗里曼有着被业界认为是最接近上帝的嗓音，到结尾大家就会知道为什么会有个旁白，并不是无缘无故加的。在艾迪讲述中大家初步认识了麦琪，她从偏远的小镇走出来，30多岁了，没有钱也没有爱人，在餐厅当服务员，只能捡客人吃剩下的牛排，以补充能量。
艾迪曾经也是一个拳击手，他在麦琪的身上看到了某种很稀缺的品质，愿意为别人无法理解的梦想赌上一切。《百万美元宝贝》虽然在内核上非常的硬，但在人物的 情感 转变过渡上极为的细腻顺滑，第一个转变就是弗兰基为什么要收下麦琪当徒弟？首先要让他跳出自己的固有思维。弗兰基拳馆虽然惨淡经营，但他们旗下现在有一位实力出众的选手威利，以他的实力，本可以去打冠军赛，弗兰基可以说是一个出名的保守派，要等到时机完全成熟，才会允许威利去参赛但威利等不了，想趁着自己还年轻多挣钱，于是投奔到其他的经纪人旗下。
弗兰基之所以如此的保守，因为看到过太多，因为经纪人急着赚钱而把选手的职业生涯打飞了的先例，其中就包括老友艾迪，他的信条是尽可能的保护拳手，这本来是好意，却有些矫枉过正，反而浪费掉了成为冠军的机会。威利赢下了冠军赛，弗兰基虽然嘴上不承认，但他心里意识到自己确实太过保守，现在他看到了麦琪这个女孩儿虽然已经32岁，但有着一往无前的决心，弗兰基终于答应训练她。
电影还有一条暗线，就是弗兰基与女儿的关系，他定期给女儿写信，但都无一例外地给退了回来，说明两个人的关系已经不可调和。弗兰基的这种硬汉性格，能把家庭关系处理好，才有鬼了，在训练在训练麦琪的过程中，他不知不觉注入了一些类似于父亲与女儿的 情感 。几月后麦琪自觉练的不错，自然跃跃欲试，想要去比赛中验证一下，弗兰基去给他找来了另一个经纪人带她，这个行为象征着弗兰基可以内心深处的恐惧，他怕麦琪会失败，怕自己负担不起责任。
那个经济人才不管选手有没有准备好，马上就给麦琪安排了比赛，对手并不是特别强，等经纪人屁也不懂。麦琪打的很吃力，在场下观战的弗兰基忍不了了，上去对麦琪指导了几句，随后迅速的拿下比赛，故事进行了40多分钟，两个人才正式的被捏合到了一起，这就是所谓的细腻的叙事方式，弗兰基战胜了内心的恐惧，下面轮到麦基成为主角了。麦琪一旦上道就进入开挂模式，连战连胜，她虽然年纪偏大，体力一般大，暴发力强劲，大多都是在第一回合就可以KO了对手，很快在轻量级内麦琪已经找不到对手了。
弗兰基冒了个险，给他送到了次重量级第一个对手就非常强悍，麦琪被一拳打断了鼻梁，虽然弗兰基为了保护她想要弃赛单，麦琪坚持要继续打。麦琪逐渐适应了次重量级的节奏，又带了一波连胜，次中量级最顶级的选手是绰号叫蓝熊的比莉·奥斯特曼，她以打法肮脏凶狠而著称，弗兰基觉得麦琪现在还不能挑战这种怪物，所以先安排她去欧洲升升级，攒点儿经验值。
第一场是对阵英国的冠军，赛前弗兰基给了麦琪一件订制的丝质袍子，上面绣着一个单词：莫库什勒（Mocuishle），弗兰基说它出自高卢语，没告诉麦琪是什么含义。麦琪就穿着这种袍子出场，虽然小有波澜，但顺利的拿下。不久，莫库什勒（Mocuishle），成为麦琪的代名词，响彻了整个欧洲拳坛。
麦琪在当了十多年餐厅服务员后，终于挣到了些钱，她想到的第一件事就是给母亲买一栋房子，之前家里人都是住在移动的出租屋里。趁着打比赛的间隙回家，麦琪想亲自把房子的钥匙给母亲，没想到妈妈竟然埋怨女儿不告诉她，说如果有了房产，政府的福利就会被停掉，为啥不直接给钞票呢？这样的混蛋家庭竟然生出了卖给这么个自强不息的孩子，也真是个奇迹。
失望的麦琪带着弗兰基来到到路边的一家小店，吃着美味的柠檬派，这里是麦琪以前和死去的爸爸经常来的地方，弗兰基说柠檬派太好吃，恨不得要买下这间小店。麦琪这时个水平已经接近量级，那的顶尖可以向蓝熊挑战了，上场之前弗兰基说，如果你赢下了比赛，我就告诉你莫库什勒（Mocuishle）是什么意思。
比赛开始，蓝熊果然名不虚传，气场与打法都无比的凶狠。而且擅长耍阴招，第一回合就把麦琪的脸给打花了。第二回合双方继续胶着不下，两个人势均力敌，在回合间休息的时候，弗兰基让麦琪重点打击蓝熊的坐骨神经，这一招果然奏效，麦琪明显处于上风，不出什么意外的话，很快就能拿下次中量级的冠军，但就在本回合结束麦琪走向角落的时候，蓝熊异常不要脸的偷袭了，麦琪那个那时候被优势冲昏了头脑，忘记了拳台上的铁律永远。永远不要背对你的对手。
这一拳彻底葬送了麦琪，她的脊椎被彻底的损坏，头部以下完全失去了知觉，弗兰基几乎问遍了全美国所有的医院，得到的回答是类似的，麦琪她下半辈子只能做一个清醒的植物人，别说是打拳，就连呼吸都需要借助机器的帮助。就在不久前，她眼看着就要拿到拳王的金腰带，而现在无异于堕入地狱。
对于一部 体育 励志电影来说，这个情节很反套路，主人公可以消除沉、暂时不得志，但这么彻底的没希望还是很少见呐，可以说麦琪受伤后的情节才是这部电影的精髓，关于人如何面对死亡，受了如此重的伤，弗兰基觉得心都要碎了，如果当时她不答应麦琪的请求，她现在起码还能是一个 健康 的女孩儿，但麦琪反而说是自己的错，因为她当时兴奋过了头，忘记了弗兰基向她强调了1万遍的教导，时刻保护你自己。
麦琪来到一家康复中心。她的精神好了些，满心期盼的家人能来看望，而她等来的却是一帮白眼狼，她妈只关心麦琪的钱是否能装进自己的口袋，拿了一张合同来让她签字，麦琪彻底的寒心了。弗兰基的打算是，等麦琪好一点带她找一个安静的地方度过后半生，但麦琪却想让弗兰基帮她最后一个忙结束自己的生命。1979年摇滚歌手，Neil Young 写过一首叫《Hey Hey ,My My》的歌里面有一句歌词写到，与其苟延残喘，不如尽情燃烧。麦琪已经纵情燃烧过她觉得此生已足，不想再苟延残喘。
弗兰基不肯帮忙，那她就自己来，对于一个瘫痪病人来说方式就是咬舌自尽，她也确实这么做了，有些鲜血向弗兰基表达了必死的决心。现在轮到弗兰基挣扎了，要亲手结束爱徒的生命无论从任何方面来讲都是极其残忍的，面对自责的弗兰基，艾迪说你起码给了她闪耀的机会，多少人一生都没有这样的机会，现在能送她上路的也只能是你。于是一天晚上，弗兰基拿了一瓶肾上腺素，走到麦琪的病房，像她做最后的告别，这时候他终于说出了莫库什勒（Mocuishle）的含义。
从此弗兰基就消失了，艾迪以自己的名义向夫弗兰基的女儿写了一封信，想让她真正了解自己的父亲，这时候观众才会明白，为什么摩根弗里曼的旁白会贯穿整部电影，因为故事就是这封信的内容，另一个最后一个镜头，是弗兰基在那家路边小店吃柠檬派，这是麦琪小时候与父亲最常去的地方，《百万美元 宝贝》是一部关于强者，而不是胜利者的电影，这种强者的生活态度是克林特·伊斯特伍德电影一贯的调性。
电影中的艾迪反复的说一句话，拳击是一项违逆常规本能的运动，你要出左拳就要向右移动，你要前就必须后退一步然后冲上去，面对生活中的痛苦，你需要和它正面硬刚，而不是本能的躲避它，即使你有一堆可以躲避的理由。强者不是生下来就强的，麦琪从小镇走出来，父亲早死，母亲，妹妹，哥哥一家人都是混蛋，不是骗子就是罪犯。从小到大很少感受到家庭的温暖，这么多童年伤痕之下，麦琪有一万个放任自己堕落的理由，但是她没有向生活屈服，坚定地追求自己的梦想，即使这个梦想在其他人眼中是荒谬可笑的。朋友们，新的一年，加倍努力吧，梦想不分大小，成功与否只是个结果，奋斗的过程才最值得珍贵，许多年后回头看一看，你一定会感谢那些痛苦的岁月，是他们塑造了真正的你。加油！
经典安妮宝贝的语录
经典安妮宝贝的语录大合集72句
在旅途中你必须习惯身体伴随物理空间的移动。内心流动纷繁的意识和景象，更感觉到它的内向思省。下面是我帮大家整理的安妮宝贝的语录72句,希望能够帮助到大家。
1、时间让爱情面目全非。
2、大自然给予女人很多礼物。女人应该如同植物一般静谧而自如地容纳和接受。女人应该等待被爱。
3、折腾一点不一定不幸福，但是会很辛苦。
4、缺乏内心联结的关系，即使安宁平稳，也不过是用来遮挡双目的一块丝绒布。因为一种始终持有的悲观的自知之明，她比任何一个时刻，更为对自我失望。并因这种失望，继续深深潜入如同洞穴般的消沉之中。
5、时间给人的感受，有时是软的，粘稠的，潮湿的，像湿泥一样包裹，甩脱不掉，纠缠打搅。有时是硬的，是一面可用肉体贴近但无法打碎内核的墙。命运颠簸自有秩序。转折之处总有接应，做出安排。
6、有人说，如果不知道回到哪里，心就如同无根的兰花。
7、人各自都承担着代价和束缚。所以，应该有悲悯心，而不是计较和判断。能给出一些是一些。这场梦很短暂。你想离开就得警醒地生活，抓住每一刻有光的空隙。
8、时时一言难尽，尽处已是对岸。希望世事变迁令我们更为强壮并复返纯朴。
9、要始终迈开脚步移动，即便不知道前面是什么。信任行动胜于一切言论和妄想。
10、我总觉得女人身上最可惜的不是年老，而是被辜负被压抑的天性里的柔情和美感。
11、他问我，如果得到一个伴侣，想要的情感关系是怎样的模式。我说，照顾、承担、保护、安全。别人的答案也许会不同，比如宠爱、依赖、占有或者相悦。这些词汇的感受对我来说很陌生。
12、我们可以选择完全的放下，或者完全的承担。唯独不能伪装一个懒怠的理所当然的姿势。你尽可拖延和故作不知，企图获得其他妥协。命运静静等待一侧，旁观你辗转煎熬，最终会逼迫你把脚步移向注定的第一格。
13、所有的生活都敞开在天地大海之间，存在的方式自然而然，就如同这个村庄已经存在了上百年一样。
14、花半生时年织就一匹锦绣绫罗，再花剩余半生将其拆解，团起，安置。
15、在空无一人的房间里醒来，看到窗外的暗蓝天际。曾经跋山涉水而山高水远，也曾困守城市繁华不知何去何从。看过世间风景，尝过人情冷暖，身体是成年的，心是提前老去的。
16、水藻如丝，阳光投射。我裸露着我的心，从你身边经过。
17、即使是离开，也是要记挂着彼此的好。
18、为什么难过呢，无非是贪嗔痴。
19、你已经让我的感情残废，彻底丧失掉了爱一个人的能力。 ——安妮宝贝 《七年》
20、不会爱的人，也可以爱上任何一个陌生的人 ——安妮宝贝 《八月未央》
21、人与人之间最大的差别，其实是他们对待死亡的态度。他们如何面对死亡的命题决定了他们会如何选择对待生命的方式。 ——安妮宝贝 《清醒纪》
22、生命始终都有它值得敬畏的奥秘所在。对痛苦的担当，就如同对喜悦的渴望，需要以赤子之心坦然相对。 ——安妮宝贝《清醒纪》
23、爱一个人，是一件简朴的事。就似乎用杯子装满一杯水，清清凉凉地喝下去。你的身体需要它，感觉自己健康和愉悦。以此认定它是一个好习惯。所以愿意日日夜夜重复。
24、因为你知道什么叫痛苦和迷茫，它们曾如何汹涌而深沉地冲击心灵，这才是人类所要解决的最为重要的问题。 ——安妮宝贝 《眠空》
25、孩子是好的，亲人是好的。但孩子和亲人是天上飞鸟嘴里携带的种子，他们落在田野里，开花结果，不种不收，自生自灭。 ——安妮宝贝 《素年锦时》
26、死亡同时让我明白要随时接受依赖被抽离，希望被破灭，等待被断绝，未来被扼制的时间规则。所有的事情，都是重复的，循环的。这样的痛苦。 ——安妮宝贝 《素年锦时》
27、我偎依着他，感觉到情感的波澜从心中涌起，泪水夺眶而出，左侧的泪水落在了他的工作服上，右侧的泪水滑落到鼻子上，滴落到地面上。他注意到了吗？
28、人物摄影，拍到的无非就是一个人的面具，或者真相。
29、香气若有若无，时停时歇，需要追踪寻觅，越是这样难以把握的避世的芬芳，越是可贵。自在而倨傲的品格，绝非为愉悦别人而撩拨。这才是兰花真正的个性。——安妮宝贝《眠空》
30、你是不同的。你是我在一条河边走的时候听到的歌声，来自对岸，但是我没有船可以摆渡。
31、我们真的要走到很远很远，才能够明白，自己的家曾经在哪里，又是如何的，不能再回头找到它。 ——安妮宝贝 《蔷薇岛屿》
32、在每个人的心里，其实是有爱情的，一直都有。我想它不是婚姻，不是诺言，不是家庭。它是一种气味。引导人盲目前行却无从触摸。——《彼岸花》
33、古典感的爱，可以在静默中，没有任何声响和要求的存在，暗中点燃的小小火焰，只用来温暖自己的灵魂，照亮对方的眼睛，而洁净的爱，它也许会有盲目，犹豫，创伤，但一定不会有任何功利性的目的，也无私心，仿佛只是为了信仰而存在。 ——安妮宝贝 《樱花般淡淡清香的感情》
34、很多年之后，她在欧洲某个城市的火车站里，看到和梦里结构相似的火车站。相同角度、声响、质地和气氛，当下浑身一凛，感觉如梦初醒的警惕。她用了无法预计的时间，以重复梦境为当下这个无心抵达做了漫长准备，终究最后抵达宿命指向的地点。 ——安妮宝贝 《春宴》
35、该爱一个人的时候绝不拖拉，该离开一个人的时候，也很及时。总是记得对别人提前说谢谢，以及再会。 ——安妮宝贝
36、烟花飞腾的时候，火焰掉入大海。遗忘和记得一样，是送给彼此最好的礼物。 ——安妮宝贝 《清醒纪》
37、简单，但却满足自己内心需求的生活，一定是需要爱的。 ——安妮宝贝 《清醒纪》
38、温煦阳光晒得人略有些发懒，只觉心里洞明而平然。于是我便躺下来，脸枕着墓石，闻着这植物和泥土的味道，闭上眼睛。我知道我会睡过去。日光之下，并无新事。我的人生，倏忽过完了大半，不过是二三事，如同世间流转起伏的情缘意志，并无什么不同。那亦不过都是旧的事。 ——安妮宝贝 《盈年》
39、战战兢兢是深渊，优雅洒脱是自忘 。——安妮宝贝
40、我从来不自欺欺人。我只看真实。
41、现代冷酷而灵活的爱情观念的确已经和我们在电影里看到的海枯石烂的爱情不同。
42、有些人是可以被时间轻易抹去的，犹如尘土。一直未曾明白生活的意义所在，却对它有充沛而无法诉诸任何形式的情意。
43、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。伤口是别人给予的耻辱，自己坚持的幻觉。——《彼岸花》
44、灵魂以创痛为食并因此坚韧，反复辗转碎裂，直到获得重生。
45、美是痛苦的血肉。痛苦，是美的骨骼。
46、任何实际的世间事物，都在变化之中，都不可能获得最终的信任。如果找不到真实自我，那么连自己也不可信任。
47、如果生命里不曾持有罪恶、欲望、盲目、破碎、苦痛，它多么乏味。但现在她明白，一旦持有，就必须重新学习清洗和舍弃。——安妮宝贝《春宴》
48、我这种人在这个世界是不会留太长的。因为本来就不属于这个丑陋的地方。——安妮宝贝《告别薇安》
49、无论学哪门技能，当你不向它要美丽要感动要智慧要注目的时候，一个从容的真实的自己就会呈现在面前。引领着你迈向前方的路程。——安妮宝贝
50、沉默就是不表达，不企图，不要求。——安妮宝贝《二三事》
51、风里有花香，身边有最爱的人。 —— 《七月与安生》
52、最好的方式，是学会与黑暗共存，并越过它的界限。——安妮宝贝《眠空》
53、我说，绢生，我一直依靠酒精，香烟，写作，镇定剂在生活，因为我要生活下去。任何东西都可以被替代。爱情，往事，记忆，失望，时间…都可以被替代。但你不能无力自拔。
54、我们曾有过的感情，它是困难的损失，也是昂贵的美景。
55、碰到好的欢欣的东西，总是要留得一份油腻余地，才会有中正的情缘。有时会成心的不即不离。因极希望它存在并且持久。所以，不允许本人沉溺。不断以来就是如此自制。
56、你既已经知道人生如戏，更应该尽力演出。搭起的舞台，过了一村便会沉入暗中。此刻我在台下仰望你，且把你装扮的艳美和哀伤，毫无节制毫不惜吝的交给我。 如此，曲尽人散后，你仍会在我身心之中存活 ° ——安妮宝贝 《眠空》
57、梦见海潮席卷岩石，不过离人一步之遥。梦见你骑车带我穿越过无人黑暗的空巷。
58、那些可以轻而易举伤害我们的人，那些一再以痛楚和挫败试探我们的人，那些举起旗子引导我们走入迷途深林的'人，那些在削弱我们的力量的人，那些让我们深深触动和粉碎自我的人，他们才是生命中最有力量的老师。 ——安妮宝贝
59、她说，你想知道些什么。她平静地看着他。我从没有想过欺骗你。如果你要知道。我可以告诉你。我和那个男人同居已经有年。 他永远也不会离婚。但是他帮我维持我想要的物质生活。 你自己为什么不可以。你有工作，有自己的思想。 你以为我有谋生的资格吗。她冷笑。我什么都没有。我只是想这样生活下去。不想贫穷。也不想死。 ——安妮宝贝 《告别薇安》
60、快速行进的时代，挟带亢奋和焦躁，如同浪潮席卷一切。个体置身其中，无可回避，不进则退。如果你拒绝跟随集体意志和意愿，会被看成是一个落伍的失败的失去价值的人。你会被孤立。 一个试图与时代和人群背道而行的人，迟早要付出代价。 ——安妮宝贝 《春宴》
61、有使命的人会受到庇护，路会越来越宽。——安妮宝贝《眠空》
62、两个人在一起无法相容的孤独，有时远远强大于独自一人。——安妮宝贝《眠空》
63、停止责备，要求。融入到各种性质的状态之中，对一切有当下的投入但并不黏滞与留恋。人的生命应随着前行渐入佳境，更从容，更明白。正视自己的生活。曾经想要的，想实现的，想完成的，最终它都会给你。这是你与它之间一直在保持的一种诚实的关系。——安妮宝贝《眠空》
64、解脱者指导我们，时刻活在当下。珍重对待眼前和手中的这一刻。眷恋与执着是徒然，变动与破灭则威力巨大。沉溺其中不过是一种懒怠的放纵。需保持警惕的抽离，重复练习不被回忆、惯性、人性的限制所束缚。适当地，及时地，把它截住。果断，分明。多情和无情都是一种修行。——安妮宝贝《眠空》
65、比起具备流动感和连续性的摄像来，照片更具有一种独立形式。 此刻当下，在影像定型的瞬间，人与过去、未来、所依存的环境种种，共处于一个时间凸出点上。那分明是一种隔绝的断裂的破碎的尖锐的处境。 ——安妮宝贝 《春宴》
66、若能置身事外，才不会画地为牢。 ——庆山 《眠空》
67、很多人彼此都不认识，认识了又如何，还是会分离。但分离的人有些会永远留在我们的生命里，不会遗忘。 ——安妮宝贝 《八月未央》
68、他们没有空间可以容纳承诺或期待，并且需要时间消释这最终迸发成形的强烈情感。 ——安妮宝贝 《春宴》
69、也许她从未轻易信任过人的本身，却信任肉体。它是不附带形式理论的光明的存在。没有权力，没有谎言，没有怀疑，没有惶惑，没有贫乏，没有对抗。只有交付，融合，芳香，天真。情欲被提炼至幽蓝明亮的生命火苗。在一切被冲破的瞬间，肉体在虚空里碎裂。人也许应该在这样的时候，以这样的方式死去。这深刻喜悦逼近死亡边缘。而死亡，也许是人最为终极的渴望。 ——安妮宝贝 《春宴》
70、每个人靠近我们都带着他宿世的要求和责任。如果无缘，就不会在茫茫人海中交际。如果缘尽，就会断然放下再无牵挂。如果心还在背负困难，就说明时间还没有到限。扛着它走，不要对抗，不要推卸，不要控制，不要试图解决。背着它一直往前走。现在如果有任何人问我关于困难的问题，我都会这样说。 ——安妮宝贝 《一封信》
71、感情的虚假繁荣如此诱惑，刻意蒙蔽，借此过渡生命的荒芜清凉。 做彼此的标本，胜过做彼此的偶像。我一定不能够崇拜你。因为我能够进入你。 ——安妮宝贝 《清醒纪》
72、如果生命里不曾持有过罪恶、欲望、盲目、破碎、苦痛、秘密，它多么乏味。所以遇见这个男子，即使明知因缘不过是水中月镜中花，我也要向它伸出双手，使它成形，让它破碎。 ——安妮宝贝 《春宴》
;有哪些宁浩导演的电影值得推荐？
1、《疯狂的外星人》
《疯狂的外星人》是由宁浩执导，刘慈欣、孙小杭编剧，黄渤、沈腾、徐峥等主演的喜剧科幻片。该片于2019年2月5日在中国大陆上映。该片改编自刘慈欣的小说《乡村教师》，讲述了动物饲养员耿浩和他的朋友大飞与一个外星人斗智斗勇的故事。
2、《星期四星期三》7.4分
这并非是一部讲述发生在星期四或者星期三的故事，他只不过是一个标题的作用，这里是一种暗示，一个礼拜分为七天，故事的主角或许就出现在那一天，进行着某一项的活动。
3、《我和我的家乡》7.6分
该片总监制张艺谋、总导演宁浩和总策划张一白在商量每个单元故事过程中找到了几个关键词：变化、空间和小人物。将故事设定在中国的东西南北中五个地理空间，来呈现小人物的故事。宁又延续了《我和我的祖国》中北京小人物的手法，葛优再演“张北京”，连戴的帽子都没换。
4、《心花路放》7.2分
本片上映于2014年9月，由黄渤、徐峥等主演。讲述了耿浩（黄渤饰）在遇到妻子出轨后，陷入情感困境。面对背叛，耿浩陷入了难以自拔的痛苦之中，好基友郝义（徐峥饰）为了帮他摆脱痛苦，决定带他去南方“猎艳”。于是二人开始了一段疯狂而搞笑的旅途。
5、《奇迹世界》7.7分
《奇迹世界》是2007年7月28日上映的中国喜剧电影，由宁浩执导，黄渤等主演，影片讲述了小偷三儿得意洋洋步出监狱大门，来到一家网吧心不在焉地玩网游《奇迹世界》，三儿收到与他一起作战的网友的“SOS”信号，对方称正被人绑架，并将难得一见的终极黄金装备丢于他，三儿预感真有命案要发生。
6、《无人区》8.3分
本片是宁浩执导的国内首部大西北公路片电影，由徐峥、黄渤等人参演。故事发生在大西部的沙漠，小有名气却利益熏心的律师潘肖通过巧舌如簧的庭辩技巧和扎实的法律知识，成功帮盗捕国家珍禽阿拉泰隼并残忍杀害一名警察的西北盗猎团伙老大洗脱罪名，返回的路上发生一系列的事情。
7、《绿草地》7.7分
《绿草地》是由宁浩执导，胡日察·毕力格、达瓦、格力班等主演的剧情片，该片讲述了三个草原孩子捡到了一个乒乓球，奶奶告诉他们这是天上掉下来的珍珠，于是他们执著地要把乒乓球当作宝贝献给国家的故事。
8、《黄金大劫案》6.8分
本片是2012年宁浩导演的一部喜剧、动作电影，由雷佳音、程媛媛、陶虹、郭涛、张颂文、范伟、岳小军、山崎敬一等主演。为了八吨神秘黄金，混世小太岁、金镖十三郎、满洲第一影后、代庖神父、富家千金、满清后裔，各类人物粉墨登场。
9、《疯狂的石头》8.5分
该片是宁浩导演的第一部黑色喜剧片，由郭涛、刘桦、黄渤、连晋和徐峥等出演，于2006年6月30日在中国大陆上映。这部作品在当时是非常接地气的，结合了大量的本土重庆方言，使作品充满了乡土气息，妙趣横生。
10、《疯狂的赛车》8.3分
本片是导演宁浩继2006年《疯狂的石头》后，执导的第二部多线索式喜剧电影。主要演员有黄渤、九孔、戎祥等。黄渤主演的关于赛车的故事，故事情节生动曲折，让人回味无穷。它的桥段易于理解，并且大多源于生活，所以说这是一部老少皆宜，谁都能看得懂的电影。
