2020年可能是Sara这二十年来，阅片数量最少的一年，直到最近两个月才开始恢复观影。一方面是疫情导致了电影数量锐减，另一方面则是每个人都要忙于生计，我今年最大的念头始终都是，“活着就好。”在大灾之年，普通人往往只求一份平常生活，但对于一些人本身已经生活在苦难之中的人而言，那就是雪上加霜了。《麦路人》讲述的，就是无家可归的流浪者人生，一部中国香港版本的“小偷家族”，陌生人互相扶持的暖心故事。
《麦路人》是今年上映的一部香港电影，导演黄庆勋的处女作品，主演则是广东人非常熟悉的郭富城和杨千嬅，近年内地小有名气的刘雅瑟也加入该片。剧情讲述了当年的香港小人物生活，一群无家可归的人在夜间寄宿于麦当劳，这些人背后人生的社会群像。《麦路人》在粤语中是的谐音是“陌路人”，这确实是一群萍水相逢的人，英文名字“I'm Livin'it”也是简单显浅，住在麦当劳听上去就比较酸楚。当然，这并非是麦当劳的宣传片，郭富城对于这部电影还是比较满意，新作也是和黄庆勋继续合作。
电影：《麦路人》， I’m Living It
导演：黄庆勋
主演：郭富城、杨千嬅
类型：剧情、人文
上映：20.9.17（中国）
音乐8：几首金曲别有味道，配乐方面成功烘托气氛
画面7：镜头调度方面比较稳定，黑夜和白天的色调有鲜明对比
导演7：导演的个人能力导致后半段表现力不足，首次执导可以原谅
故事7：电影的剧情走向在意料之中，人物刻画欠佳
表演8：几个主演的表现非常棒，尤其郭富城和刘雅瑟
印象8：我一直喜欢这种现实类型的电影，所以有滤镜加成
=================以下评论包括剧透内容=================
有多少人在麦当劳睡过？Sara睡过几次，有半夜等车或者到站后凑合睡、有看完演唱会附近酒店太贵不舍得，基本上就是为了省下打车费或者住宿费。相比网吧而言，麦当劳的环境还是好一些，没有那么吵闹，相对安全和安静，服务员很少来赶你。当然，如果说长住这种地方，那自然是不可能，无论你是躺着睡还是趴着睡，在麦当劳的夜里都会醒来几次，整体睡眠质量很差，但电影中《麦路人》中的人则是长期以此为家，是一个具有现实主义的电影体裁。
《麦路人》是在去年上半年开拍的，因此，并没有加入香港动乱和新冠疫情的桥段，故事设定在物欲横流香港社会下的底层困境。以麦当劳为家的人，自然是无家可归之人，无论是物质或者精神方面。人们常常说，香港电影已死。确实如此，近年来的优秀香港电影，大多数都是这种精致的伦理叙事，试图用情感去打动观众，比如《一念无明》、《幸运是我》。展示小人物的点点滴滴，成为了香港电影的主要色彩，拍摄成本相对较低，并且容易拿奖。
今时今日的内地人，对于香港不再是二十年前的崇拜，香港的贫富差距是永恒话题，基层民众的生活非常艰辛。而电影中出现在麦当劳里的几个角色，则是精心设计了背景故事，使得他们看起来更惨，包括过气的歌女、无助的单亲妈妈、失意的画家、丧偶的老头、出狱的金融人和离家出走的少年。我很少会抱怨自己过得不好，不管是怎样的城市，都会有人比我想象中更艰难地活着，不得不去面对各种苦难，唯一逃避的办法，永远都是赚到更多的钱。
《麦路人》的前半段比较有趣，比较自然地展现了每个人的故事，每个角色的形象都较为立体地呈现在我们面前，并且展现了他们在苦难生活中的日子。前半段确实比较温暖，偶尔还有一些笑料，郭富城和杨千嬅贡献了相当不错的表现，几个老戏骨的表演成功将故事串联起来。在查找资料的时候发现，郭富城和刘雅瑟都特地去麦当劳呆过一段时间，去研究这些无家可归者的生活，不过，电影还是遇到了众生相类型电影的最大难题。
那就是如何看待他们的命运。毕竟导演只是个局外人，就算站在底层人民的视角，也无法给予改变命运的方法。大部分电影都只能空喊口号，用努力和机会来代替一切，在有限的电影篇幅中，感同身受后无法进一步升华。《麦路人》则是摆在了一个中立的叙事位置，没有对这些人的生活给予明显的偏颇，但电影后半段的剧情处理就不太好，只能继续卖惨煽情，没有对角色塑造进行深入挖掘，或者对于造成这个现象的问题进行解读。
所以，我无法给《麦路人》一个很高的分数，因为这种底层社会的人群，Sara此前的工作和生活中已经遇到了很多了，单纯的卖惨不足以打动我，只是导演故意让人产生情感纠结。这是一个很好的题材，很好的叙事角度，无法拍得更好则是有些遗憾。不过，每个角色的基本人物塑造，演员们的演技还是值得好评的。电影里杨千嬅唱的两首歌也是加分点，《风的季节》和《心债》都是两首经典金曲，配乐方面没办法进行挑剔，强烈推荐看粤语版本。
再来说说角色，群像戏最大的难题，就是很难为每个人安排足够的剧情。当然，郭富城饰演的博哥，还是有比较明确的人物轮廓，曾经高高在上的金融才俊，最终掉落谷底锒铛入狱，出狱后成为这堆流浪者的领头羊。博哥这个角色的人设太完美，在故事中基本上充当了救世主的角色，努力帮助其他人活下去，鼓励他们追逐自己的人生梦想。然而，博哥却无法完成自己的救赎，心有内疚始终无法回家，不敢和母亲见上一面，终日逗留在麦当劳这个寄宿地。
电影后半段最大的亮点，就是博哥在濒死之前终于决定回家，然后死在了回家的公交车上。《麦路人》里的都是无家可归之人，博哥努力帮助他们建立自己的家，而他的后半生也是在寻找“回家”的方向。作为土生土长的广东人，郭富城自然是Sara年少时最熟悉的明星之一，历经时光洗礼后，昔日天王已经变成了老戏骨。郭富城在这部电影中突破了先前的银幕形象，贡献了很多出色的表现，博哥这个角色虽然有点假，但他却演得有血有肉。
至于杨千嬅饰演的歌女阿珍，老实说，我真的不知道香港原来还有这种歌厅，我还以为在千禧年前后已经彻底消失了。阿珍代表的是香港旧时代，正如她一直在唱的那种经典金曲，但社会早已变迁，香港音乐和香港电影已经彻底失去影响力，哥特少女碧梨的崛起就是典型例子。电影花了不少片段在讲述阿珍的工作，但并没有带给我很强的感触，抛开这点，杨千嬅的演技一如既往的稳定，可惜感情线方面的处理较为平淡，十年守护只有一句“不后悔”。
其他老将都是实力派演员，自然是清晰地展现了他们的挣扎和姿态，无法找到一份正经工作的画家口水祥，最后选择吃牢饭，入狱自白和最后吃饭的两个镜头都留下了深刻印象。丧偶老头等伯的部分也进行了铺垫和刻画，但整体的人设还是有些平庸，作为这群人中最年长的角色，没有起到应有的引导者作用。故事开始时离家出走的少年深仔，前期和博哥的互动不错，后期则是成为了工具人，不过，他的自力更生对比现实中啃老的香港年轻人还是有警示之意。
毕竟导演是第一次执导，而且还是这种人文类的电影，所以《麦路人》就算不够完美，我仍然要给予它一些好评。电影的硬伤是该类电影的常见病症，刻意堆积苦难后，如果无法机械降神就只能煽情到底，篇幅问题牺牲了一些角色的叙事性，剪辑手法略微混乱并且节奏较慢。《麦路人》目前在豆瓣电影上的评分应该是略低，如果这是一部日本电影或者韩国电影，人们不至于打出6.6分，可能是在今年见识了新冠疫情的苦难后，大家不太喜欢这种撕开伤口的电影。
不过，电影除了最后的公交车，还有两个方面让我比较感触的。第一个就是两场葬礼的对比，第一场是跑龙套演戏，大家都没办法哭丧，只有等伯感同身受哭了起来，想必是心念亡妻。第二场则是晓妍的葬礼，在真正的死亡之前，等伯却是沉默不语，或许他终于明白生死无常。因此，这些细节方面为电影加分了，麦当劳并不是温暖的乌托邦，只是失意之人的其中一个驿站，你可能会遇到很多人，但你依然要决定前进，无法避免操蛋的人生，那就去面对冲突。
当然，《麦路人》没有足够的厚度和力度，导演只是抛出了一个社会矛盾，但他没办法也没有去深究原因，回避了香港为什么底层人民生活得那么惨的情况。事实上，内地在这二十年则是有明显的进步，广州的流浪者比起我十二年前刚抵达这座城市的少了很多，而老家也是很少乞丐了。毕竟你只要有手有脚，还是能够找到一份工作维持生活，只要人没有倒下，就没有东西可以瓦解你的信念。但谁来给予这种选择困在小岛的香港人一份希望呢？唯有国家。
