七月与安生闺蜜抢男友「七月与安生怎样把闺蜜爱上男友的烂俗故事讲得不一样」

《七月和安生》

我也曾喜欢上闺蜜的男友，只不过她的男友原本也是我好朋友，他们没确定关系的时候，我也未觉得这个男生对我有何吸引力，但当他们告诉我这个消息之后，我却心里好一阵酸爽，自以为是自己喜欢那个男生在先，嫉妒以一种我不自知的形态在内心生长，就像树根不知不觉长出的须蔓不断延伸。

我企图用各种他们不合适的理由说服闺蜜放弃这段感情，后来，终于发现那不过是占有欲在作祟，并非真爱。

如今，再见已经生儿育女的他们，我除了祝福也暗自庆幸自己没有毁掉一段佳缘。

很多事回头看才能明白自己的对与错，然而，时过境迁，有些“对”未见得是自己多么聪慧与高尚，有些“错”却没有机会弥补。

七月与安生，在13岁的时候遇见，她们一个恬静如水，一个张扬似火，性格截然不同、却又互相吸引。她们以为会永远陪伴在彼此的生命里，却在18岁那年同时爱上了一个叫苏家明的男生，于是，纯粹的友谊开始变得复杂，平静的表面下，退让与进攻，离开与守候，交锋与对峙，原谅与悲悯，层层叠叠，爱与恨就这样难分彼此。

很多人评价这部影片打破了国产青春片的烂俗套路，拍出了不一样的风格。该片在第53届金马奖上获得最佳女主角、最佳导演、最佳改编剧本等七项提名；在第36届金像奖上获得最佳电影、最佳女主角、最佳导演、最佳编剧等12项提名；在第31届金鸡奖上获得最佳故事片、最佳女主角等四项提名；在第34届大众电影百花奖获最佳编剧奖。

一个看似烂俗的故事，如何讲出了新颖独特的内涵，获得如此多的肯定？如何讲故事是形式也是内容，不一样的讲法，不仅可以让故事更好看，也会让故事的内核变得更深广细腻。

也许将《七月与安生》比作中国版《我的天才女友》有些过誉，但它的确让我想到了埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”，当然体量和文学价值都不可媲美，但讲述女性友谊的细腻与纠缠都是这两部作品的共同主题。

“那不勒斯四部曲”是一部关于女性友谊与成长的史诗。莱农和莉拉是从小一起长大的好朋友，莱农性格沉静，用功努力，凭借自己的才华和勤奋，成为一名作家，有社会地位和优越的生活。

莉拉，古灵精怪，聪明伶俐，勇敢独立，她敢于挑战世俗，从不为生存丧失尊严，即使在老年，也依然特立独行。

莱农和莉拉都爱同一个男人尼诺，尼诺也同时爱两个性格截然不同的女孩，也一样地不负责任，渣男一个。

但莉拉和莱农从未依附于他，她们各自独立生长，遇到爱的男人，在对的时机就爱，错过就放手，不纠缠也不哀怨。“那不勒斯四部曲”当然还有更丰满的叙事，爱上同一个男人只是两个女孩人生中的一段旅程。

七月乖巧可人，成绩优秀，有一个温暖稳定的家庭，长大后，按部就班，上了大学，有一份稳定的工作，一个同样优秀的男朋友，等着结婚生孩，准备就这样过一生。

安生，从来都不安生，淘气闯祸，疯疯癫癫，缺乏家庭温暖，早早离家浪迹天涯。但七月与安生同时爱上苏家明。安生出走，不过是为了逃避和七月与家明的情感纠葛，但似乎是宿命，到处流浪，终究还是能再相遇，冥冥之中，三人的命运就是要交缠在一起。但交缠的感情并未成为狗血的撕扯，两人谁也没有坚持要留住一个男人。

安生对七月说：如果在你和家明之间选，我肯定选你。七月对家明说：婚礼那天，你不要来了，我不想和一个不够爱自己的人过一辈子。

七月选择去过自己想要的流浪生活，安生照顾七月生下孩子并养育，从此她们的人生与苏家明没有任何关系。渣男本该被抛弃，没有哪个女性要为背叛自己的男人买单。

这正是电影版的《七月与安生》比安妮宝贝的原作高明的地方。原作的结尾，七月还是嫁给了苏家明，安生因难产死去，七月收养了安生和家明的孩子，就这样小心翼翼地过一生，这样的结尾实在陈腐，像旧社会女性无法摆脱的枷锁。

女人的生命中总有男人，但女人可以爱，可以恨，可以为了男人痛苦，也可以离开去追求自己的精彩。女性在与女性的链接中，明白了什么更重要，什么更有价值，也明白该放弃什么，该保留什么。

七月与安生，表面上看似迥然不同，但其实不过是一体两面的双生花。

七月看似单纯天真，实则暗藏心机，小时候打破安全铃的其实是七月，早就知道家明爱上安生却又装作毫不知情的也是七月。

七月一直都无法真正信任家明，所以她从来不去北京看他，只要求他回家，当她亲眼看到家明和安生同时出现，她依然坚持让家明回家和她结婚，然后告诉家明婚礼当天不要来。七月说：真正聪明的人是不会让人看出来自己聪明的。

安生，从小没人管，看似洒脱随性，甚至疯癫狂野，闯荡天涯，肆意人生，多么艰难的处境都能活下去，就像一只流浪猫，落魄却坚挺。但从小缺爱的安生其实一直都渴望一个温暖的家。

她渴望回家，回到七月身边，回到七月那总是有热汤热水有家人的家。在北京的四合院，在大海的邮轮，在西北的荒漠，安生没有一刻不希望有一个可以回的“家”。“现在很累，可以回家了吗？”安生在问七月，安生在问自己。

其实安生最懂七月，安生爱七月，所以她知道家明也喜欢自己时选择离开家乡浪迹天涯；安生知道七月不会输给自己，所以虽然万般不舍，她依然勇敢地和家明说再见；安生心疼七月，她愿意用自己的余生养大七月的孩子。

其实七月一直羡慕安生，七月让家明婚礼当天逃婚，让他背负骂名，自己才能顺理成章地逃离这固有的一切。七月按照安生曾经寄给她的明信片，一路感受安生曾经的肆意人生，她行走在路上，漂流在海上，奔驰在铁轨上，她感受到前所未有的自由。

七月和安生，交换了人生，七月去流浪，安生终于安生了下来。沉静和张扬，温婉与野性，两个人，一颗心，七月就是安生，安生就是七月。

影片运用巧妙的叙述结构凸显这点，开始七月的网络小说在网上流传，出版社在寻找七月却只找到了安生，七月作为讲述者一直贯穿影片，但最后，我们才知道，小说其实是安生所写，她用七月作为笔名。她们的故事早就不分彼此，互相交融，你中有我，我中有你，不论怎么不同的经历，总能并轨。

七月是我们大多数人的样子，安生却有我们想过又过不了的人生。难怪本片的制片陈可辛说：我们都是七月，我们都想当安生。

影片好看还有一个重要原因：我们猜测的结局总在反转。

影片以线性结构讲述，开头以七月之名在网络上流传的小说成为了重要的叙事线索。现实与回忆穿插，这其中草灰埋线，都在后面的讲述中一一解释。但在影片的后半部分，故事的结局却一再变化。

家明逃婚，七月离开家乡，开始浪迹天涯，她想念安生，来到北京，看到已经安定下来的安生，七月与安生告别，继续远走他乡。那天七月没有回头再看安生，她怕自己会留下来，也怕七月会跟她走，她知道从此她注定要和安生过上截然不同的人生。

安生仿佛变成了安稳的七月，七月变成了流浪着的安生。这样的结局不算差，虽然有些伤感，然而，这只是写在那部流传很广的网络小说里的想象。

看完小说，家明接到了一个小女孩的电话，小女孩问：“你是我爸爸吗？”原来到北京找安生的七月已经怀孕在身，那是家明的孩子，七月投靠安生，生下孩子。家明问安生，后来七月去哪了？安生说，七月要过自由自在的生活，孩子出生后七月就独自离开了。这样结局虽然有些遗憾，但也各得其所。

而事实是，七月死于产后大出血，安生处理了后事，独自抚养了七月的孩子。安生不忍心告诉家明事实，一个人承受了这份生离死别之痛，安生永远地失去了七月，她再也不会听到七月的消息，读不到七月的来信。但在安生以七月为名写就的小说中，七月活在一个自由的国度，她一直在路上，冰川、海洋、异国他乡，把日子过成了小说。

一段友情就此结束。一段友情就此永生。

《 七月和安生 》

墨岑， 帝都上班族，爱读书不求甚解，爱码字自娱自乐，爱画画天天向上。一面仰望星空，一面柴米油盐，左手诗意，右手苟且，在理想和现实的夹缝中倔强生长。