文 | 豆莱说编辑 | 豆莱说
电影中的一些标识字母是一个视觉元素，它的基本结构是通过几何和数学以一种严格的方式构建的。这种严谨性允许这种视觉符号的力量的平衡，以及在同一空间中几个字母的组成，突出了这些不同形式之间的联系，精确的阅读感和所反映的信息的优先次序。
由于这一点，并利用字母的美学和几何能力，平面设计师绘制的标志通常是一种特殊字体的基础，并以一种特殊但可读的方式排列。
在电影的排版中，标志是一种程式化的设计，其意义足够强烈，足以让人一眼就能识别出电影的戏剧性利害关系。
有时，电影标题的刻字是一种标志，目的是在更长的时间内更广泛地使用。不可避免的是，连续剧和肥皂剧表现出更明显的图形连贯性。
像“星球大战”，“印第安纳·琼斯”，“教父”，“玩具总动员”和“哈利·波特”这样的片名有着稳定的品牌形象，主要是基于他们的标志。
它们必须被直接确定为一个整体的一部分。在“哈利·波特”等传奇故事中，我们发现了这些定制字母的重要性，这些字母出现在海报，书籍，玩具等所有衍生产品上。
“侏罗纪公园”和“怪物史莱克”也采用了一个特殊的标志。
这两部电影的海报和续集的海报都可以立即辨认出来。电影标志是全球电影商品销售中非常重要的一部分。此外，值得注意的是，索尔·巴斯是第一批为一系列广告材料制作统一图形的电影片名的设计师之一。
巴斯根据片名，在片尾，广告材料（海报，广告等），唱片封面和其他方面的使用情况，对片名进行“logotype”。这是一个新的想法，是由于市场的扩散而产生的，它包括使同一原产地的产品同质化，甚至使固定的共同要素的使用系统化。
这些要素与所有权的各种使用有关。这种标准化通常由艺术总监负责。Bass通常依赖于一个标志的设计。
“圣琼”（1957年）沦落为一个被撕裂的青少年的身体，一把剑像十字架一样折断在手中，仍然锚定在地上，但已经消失在天空中；Bonjour Tristesse（1958年）在一个女人的脸上滴下了一滴巨大的黑暗的眼泪，用毕加索的方式用一些决定性的笔触勾勒出来。
在“谋杀案解剖学”（1959年）中，巴斯将七个不相交的黑色形状并列在一起，构成了一个错位的人体轮廓，就像我们在地板上画的那样，以标记一个不存在的尸体的位置。
手稿标题手写是最简单的字母创作方式，从字母表的起源起，它就与刻字共存。一封书面信件通常用一两个流畅快速的动作来绘制。在电影标题的排版中，“风格手稿“提供了一定的独特性，加强了作品的艺术方面和独创性。
的确，书名的某些字体也是手工制作的，但正是作者的意图使手稿的风格与其他字体相比具有特殊性。在手稿中，标题的书写往往比刻字更宽松，更有效，刻字主要关注文本的视觉方面，以及字母的组成和比例。
事实上，手写的特点是快速传递信息的速度和功能性，但这并不妨碍手写有自己的视觉语言。正式草书的细腻和复杂，匆忙写下的便条的紧迫性，精神分裂症的涂鸦所暗示的不安等等。当被掌握时，书写提供了与各种排版字符一样多的可能性。
虽然一般的字体和排版可以唤起电影标题的个性或气氛，但手写可以达到一种非常特殊的亲密程度。“笔迹学家和其他笔迹分析家认为，笔迹可以无意识地揭示一个人的身体和精神状况。通过这种方式，手稿片名可以与观众建立直接，诚实和亲密的联系。
此外，写作的手势本身可以直接拍摄下来，就像让·科克托的“美女与野兽”一样，在这部电影中，标题是通过书写出现的，就像一只看不见的手所画的那样。
此外，正如Laurence Moinereau所写：无论作者的身份如何，正是圣经手势的不同程度的存在，对话的形式，区别了提及的文字，标准化的草书，以石化的形式出现，固定的，程式化的和雕像化的版本，以及手稿。
这些手稿在其不规则性中仍然带有产生它们的运动的印记。我们可以假定，这封信中绘画的深度和它作为手势痕迹的感知之间的这种联系，虽然以一种更倾斜的方式，在感知所有的幻想人物。
因此，在一定程度上，与它们的轨迹相关的指数维度将决定对提及的理解方式的转变，从读者群到视觉群。当情节的幻想加上一种物质的效果，唤起字母的起源时，这种独特性就变得更加明显了。
的确，一个笔迹自然会揭示所使用的追踪工具，无论它是一支粉笔，一支铅笔还是一支钢笔，正是这些个人和表达的品质赋予了书写作为一种图形交流工具的相关性和趣味性，在一个排版文字的世界里，其精确度往往是冷冰冰的，脱胎换骨的。
尽管手稿在电影排版中具有所有的表现力和视觉能力，但Nicole de Mourgues认为：很少有商业电影的片名使用手写。这种做法通常仍然是业余爱好者的做法，以这种方式介绍家庭电影，但它也可能是一个美学选择或经济上的需要。
与此相反，特别是根据我们对当前片名的研究，人们认为片名中的手写刻字是一个明智的选择，可以加强作品的可塑性和美学方面。此外，与Nicole de Mourgues所认为的相反，今天，由于计算机技术的可得性，数字排版字符对每个人，甚至对业余爱好者都是可用的。
它们甚至比手稿更容易使用。1936年，导演Sacha Guitry在“Combronne”一书中首次以手写风格出现片名，他用手写片名，玩弄字母的顺序，以达到令人惊讶的效果。
1946年还在法国电影界，诗人，平面设计师和电影制作人让·科克托在他的“美女与野兽”的片尾中展示了他所有的才华，在片尾中，我们可以看到他用白色粉笔小心翼翼地写下演员的名字和片名。
在Olivier Assayas于1996年执导的法国电影“Irma Vep”中，标题是由Claude Dutye设计的，我们也可以引用由Robert Downey1969执导的Putney Swope的美丽的手稿标题。今天，以手稿风格排版电影片名已变得越来越流行。
例如，盖伊·里奇的“福尔摩斯”（2009），Lisa Cholodenko的“孩子是正确的”（2010年），Mike Mills的“初学者”（2011年），以及2011年由Tate Taylor自编自导的美国戏剧“帮助”和同年由Ma ï wenn执导的法国电影“Polisse”。
一些手稿片名有一个特别个性化的特点，这些都是签名作品，如1991年由瓦莱丽·罗宾斯执导的奥地利美国纪录片“普雷明格：电影制作人解剖学”，探讨了导演奥托·普雷明格的生平和职业生涯。在片尾片中，索尔·巴斯使用了奥托·普雷明格自己的签名作为片名。
标题“非正式”字体非正式字体不会把自己看得太重。这些都是笔迹或异想天开的文字，在这里，自发性是最受欢迎的印象。它们可以是非常有活力的草书，也可以是沉重的，巨大的形状，非常瘦小或肥胖的字母，有或没有衬线，明智地对齐或向任何方向跳跃，重叠或交错。
非正式的字体往往带有天真或无主义的外观，给人的印象是它们是手工绘制的，尽管事实并非如此。他们允许自己拒绝通常支配字体的比例或位置惯例，而倾向于生命力和表现力。
非正式字体是在二十世纪初与漫画，音乐厅和流行音乐同时出现的。在过去的二十年里，面对数字排版的竞争，它已经衰落了，尽管数字排版的僵化和非人格化使它成为一个糟糕的替代品。
今天，平面设计师经常使用模仿非正式字体的字体，但这些字体很少也有同样的表现力，它们的使用往往是“复古”的仿制品。非正式字体似乎是喜剧电影片名的理想选择，因为它不严肃，松散。
然而，它所具有的巨大的视觉可能性和灵活性是使它在不同类型电影的排版中具有广泛功能的品质。非正式字母的结构怪异常常允许字母之间的新互动，这给标题带来了更多的独创性。
最具代表性的非正规书法电影包括1955年大卫·利恩的“夏天”，1959年道格拉斯·瑟克的“模仿生活”和迈克尔·戈登的“枕头谈话”。
作者观点具有粗糙纹理，磨损和切割轮廓，撕裂，破碎或扭曲形状的字母在电影片名的排版中形成了一种粗暴的风格。由此产生的影响可能暗示不安全的生产方法，或暗示衰老，衰弱，甚至暴力。
这种排版风格现在经常与20世纪90年代的“垃圾”风格联系在一起，尽管历史先例相对古老而丰富。因此，在二十世纪初，对古董的品味促使几家铸造厂将轮廓破旧，形状陈旧的字体推向市场，这些字体模仿了旧印刷品的粗糙外观。
他们故意不规则的布局和明显受手写影响的斜体字使他们经常这是一幅漫画，而不是对“历史”排版的真正再创造--它们仍然是十九世纪的文字，只是被一种虚假的年代所覆盖。具体而言，那是在1989年，在回归更流畅，更复杂的排版的背景下。
由荷兰设计师Erik van Blokland和Just van Rossum创立的LettError公司，从一款打字机打字机中获得灵感，该打字机电影标题的“粗暴”排版可以给字母一个情感的维度。事实上，当它不是完美的时候，它有时更有表现力。
我们将进一步看到，在1995年凯尔·库珀为Se7en设计的排版设计之后，这种“粗暴”风格在电影片名中的参与已经成为一种趋势。然而，在Se7en之前，很少有其他人利用杂质影响的例子。
例如，由Randy Balsmeyer设计的Robert Altman（1993）的电影“Short Cuts”的书名字母在粗略的线条中断裂并粘在一起，就像剪刀一样。然而，正如我们所指出的，早在进入电影和片尾的世界之前，“粗暴”的排版风格就已经在其他形式的图形表达中得到了实践。
此外，当我们谈到“粗暴”的排版时，我们必须提到一个重要的名字，托尼帕拉迪诺，美国平面设计师，专门从事书籍封面。他的风格一直很拘谨，在原始的撕纸图形和高度简化的视觉理念之间摇摆不定。
1959年，托尼·帕拉迪诺为罗伯特·布洛赫的“神经病”一书的封面设计的剪裁标志，就像是主角和他的精神分裂症的真正的“印刷肖像”。1960年，阿尔弗雷德·希区柯克为他的电影改编购买了版面权，这影响了索尔·巴斯创作的开场白序列。
然而，低音的刻字更多的是几何而不是粗暴。在2012年，Picture Mill以这本书封面上的驼鹿字体为灵感，为Sacha Gervasi的传记电影“希区柯克”设计了标题。
今天，有大量的“粗暴”和垃圾风格的排版字体存在，所有这些字体都可以在图形和视频设计软件中使用。
在阅读此文后，烦请您关注 评论，方便您迅速获取到更多精彩内容。
参考文献：
1. 苏大伟,刘子莹.《电影海报中的字体设计研究》[J].绿色包装,2022(01)
2. 苏志甫.《“世界电影”能否独享——描述性商标的合理使用》[J].中华商标,2007(11):69-72.
3. 李亦中. 《电影初心》[M].上海人民出版社:, 201712.304.
4. 马睿,吴迎君.《 电影符号学教程》[M].重庆大学出版社:符号学·学科应用系列, 201601.245.
5. 徐周萍,凌丽君.《浅谈电影海报中的文字设计》[J].长沙铁道学院学报(社会科学版),2008,9(04):98-99.
