人们都说成功男人背后有个女人，或许成功女人的后面，女子汉摇滚里，有着更多的男人。
女子汉摇滚：Yeah Yeah Yeahs
原文刊于2013年1月出版的《音乐天堂》复刊第1期
文：朴九月
我想从《龙纹身的女孩》那部电影的片头说起。
精彩绝伦的拍摄手段贯穿于Yeah Yeah Yeahs女主唱Karen O重新翻唱的主题曲“Immigrant Song”之间，这样的酣畅淋漓之感堪比电影故事本身。从后续影响力来看，重新将看似羸弱实则彪悍的女子汉形象呈于世人面前，并让她们掌控一片天地，是《龙纹身的女孩》的中心。脱离电影本身，回顾乐坛，能够引领一番风潮的女声，就不得不说起不够勤奋的Yeah Yeah Yeahs这支乐队。
再次细数一下他们曾经锻造过的纽约式车库狂潮：处子专辑“Fever to Tell”足够令地下世界为其哗然，继而是再接再励从另类冲上主流的“Show Your Bones”，再到虽显单薄乏味却也足够引发一阵追捧的“It's Blitz!”，自成一派的Yeah Yeah Yeahs没有乘着任何人的东风，相反，他们拓展了一种Karen O式女子朋克音乐。得以有幸去到Yeah Yeah Yeahs为数不多的现场的人们就能了解，Yeah Yeah Yeahs能够成为一支永远被用来做标杆、却无法被复制的乐队的原因，是Karen O那与生俱来的放肆和癫狂，是Nick Zinner游刃有余把玩吉他的技巧，是Brian Chase密度颇高的鼓点，三者缺一不可的同时，也升华了Karen O与众不同的女性形象。
2007年Yeah Yeah Yeahs越洋来到北京参加第一届摩登天空音乐节的历史性场景，成为许许多多中国摇滚乐迷内心中无法磨灭的记忆。在苦苦等待三人聚在一起完成新作的过程中，Yeah Yeah Yeahs三个拟声词逐渐演变为乐迷们内心中的一片净土，因为模仿风潮已随着乐队的隐匿而式微，人们越来越多地呼唤原始乐队的回归，除了她们自己，没有人能够重新扬起这阵风潮。
人们这几年断断续续听到Karen O旁支乐队的作品，以及其参与到各种音乐剧和电影的原声创作中的声音，但还是不足以取代三位一体的Yeah Yeah Yeahs。2013年，那个用叫声替代歌声以征服世界的Karen O大姐该以Yeah Yeah Yeahs的身份再次挑逗世界了——如今K-POP在美国愈发红火，除了一个简单的骑马舞就能驰骋全世界的鸟叔《江南Style》，越来越多的欧美男子女子团体都争相模仿韩国流行组合，而Karen O，这个身体里流淌着韩国人血液的美国人或许能将韩式文化和美式车库音乐结合得更好，别忘了她的单人计划Native Korean Rock；二十年一回潮的车库、垃圾式简单三和弦就可以组成的摇滚乐，也该在这一个十年里轰轰烈烈地回响一把了，看看英国那边不想做青少年偶像却成为了青少年偶像的车库摇滚乐队The Vaccines，和早年一支White Strip，如今单飞也同样收获一大堆赞誉的Jack White，似乎一切就都等着Karen O这个女领队，将当年叱咤摇滚乐圈的Yeah Yeah Yeahs领回来了。
可与此同时，摸着Yeah Yeah Yeahs发展渠道，并跟随她们至今的乐迷也会思考，愈发趋于主流和柔软的这支三人团体会否重新凌厉地割破这个世界？来自LCD Soundsystem的James Murphy否认了他是Yeah Yeah Yeahs新专辑制作人的说法，也没有透露任何关于Yeah Yeah Yeahs新作的方向，但从“Immigrant Song”里完完全全Yeah Yeah Yeahs的味道（因为KO之前并不知道这首歌是Led Zeppelin的）的翻唱，以及KO个人进行的音乐剧里，我们依旧还能体验到Karen O的那一份傲娇和掌控全盘的个人能力。当然，有着Nick Zinner和Brian Chase作Karen O的左臂右膀，Slut、Goth与Nerd的三人组合要辉煌重现还是令人期待的。
