2021爱奇艺为爱尖叫晚会全程「2021爱奇艺为爱尖叫晚会幕后制作全纪录」

来源:TVB影视大全人气:442更新:2023-04-16 01:50:09

各位老铁一直在问

《2021爱奇艺为爱尖叫晚会》

幕后完整报道什么时候会出来

既然全网的话题性讨论

已经过去一波了

我们没有抢到最“快”最“热”的话题

那我们就做最“全”最“专”的报道吧

希望当你在审视2021年的时候

不会忘记这场开年大秀

前面我们提到了这次晚会集结了国内顶级的团队联袂打造,包括曾经打造过《中国有嘻哈》的好奇工作室和美氪工作室,爱奇艺和浙江卫视双方投入的业内顶尖的转播技术团队,浙江卫视节目中心“超级晚”工作室,视觉导演唐焱总体舞美创意设计,视觉设计DNT团队,音响制作人金少刚团队,达斯舞美团队,冷泉团队,攸元文化王源团队,IPLUS团队,戏剧总导演辛爽带领《隐秘的角落》原班人马进行番外篇的排演,大晶小怪导演工作室,天极舞美团队和飞影文化团队等。

2021爱奇艺为爱尖叫晚会部分主创人员合影

浙江卫视节目中心主任蒋敏昊(前排左三),总导演陈学武(前排左四),副总导演姜阳建(前排左二),执行总导演李建国(后排左四),现场导演胡昊民(后排左三),总导播刘睿(后排右一),视觉总监胡玥鹏(前排右三),灯光总监田为均(后排右二)、卢晓伟(前排右二),威亚设计张大伟(后排右四),执行导演晶晶(前排左一),WORLD SHOW传媒付红利(前排右一)

前面两篇我们分别采访了爱奇艺高级副总裁陈伟和浙江卫视节目中心“超级晚”工作室,分别从节目制作概念和导演的角度来深入为爱尖叫晚会的制作。今天就让我们走进台前幕后每一个工作岗位,看下这场晚会在所有团队的努力下,是如何完成的。

01

舞美设计

“横看成岭侧成峰”

为爱尖叫晚会打破时空界限,设置了主画面、等候区、后台区、戏剧区等四个重点场景。其中主舞台、等候区、后台区场景由艺术总监唐焱进行总体创意设计,舞美总设计梁余丰进行深化。

艺术总监唐焱(左)接受WORLD SHOW采访

区域布局图

主舞台创意设计以心跳声音的律动感为中心,区别于以往对称式舞台的设计形式;等候区为开放式多层空间设计,以白色为主色调,方格子元素同主舞台相呼应;后台区的设计风格延续主舞台的格子视觉元素,采用木纹为主材质。

主画面舞台设计图

等候区设计图

后台区、排练室设计图

为爱尖叫晚会在舞美设计方面如何区别其他晚会?艺术总监唐焱认为一个好的舞台设计一定是让人无法轻易想象的,“要连我自己都不知道方案呈现出来是怎样的,这才能够让人‘尖叫’,让人眼前一亮!”

“有别于以往对称式中轴线的设计形式,我们刻意让主舞台的舞美看起来极不‘均衡’,采取了倾斜天顶舞台和侧屏的不规则舞台形式,使艺人的出场位置有了更多的选择,提高了画面的丰富程度,让观众有‘横看成岭侧成峰’的感觉。”唐焱说道,打破常规才是大家尖叫的核心所在。

从左到右:WORLD SHOW传媒付红利、真人秀制作总统筹王源、艺术总监唐焱、舞美总监蔡儒卿

创意和执行一直是非常紧密的合作关系,基于主舞台这一不规则的舞台设计,唐焱对舞美工程提出了他的要求——在技术呈现上“能动就动,能变则变”,发挥舞台的无限可能性。

主画面舞台搭建过程

“极简就是极难,这对我们工程团队提出了一大难题。”舞美总监蔡儒卿介绍道。北京视上文化传播有限公司承担此次主舞台、等候区、排练厅三大空间的舞美、灯光、大屏硬体整体工程。主舞台顶部是由36个格子组成的1000平米巨型“穹顶”结构,方形格子内部中空,其中16个格子中藏有V型可升降大屏以及效果灯具,可通过数控独立升降造型。

“我们这次使用了300多组数控机械吊点,并且全部都是国产设备,是目前国内综艺晚会使用最多的一次。无论是顶棚上的可移动灯架和升降舞台,还是舞台底部装载的可移动车台,用的全都是数控系统,舞美工程最大的难度是控制体系的同步性,要保证舞台的灵动可变。”

02

大视觉呈现

“依托舞美、打破舞美”

无论视频还是灯光,观众在画面上看到的内容其实是一个整体的呈现。而灯光、视频、道具、威亚之间的紧密结合,打造出为爱尖叫晚会的大舞美概念。

视觉总监胡玥鹏

“我们针对每一首歌曲设计一个最适合的方案,尽量让大家的压力减小,执行起来更方便。”视觉总监胡玥鹏介绍道,晚会节目视觉设计上是依托于舞美但同时又是打破舞美的。

本次晚会节目视觉创意设计执行由DNT设计团队主导,融入AR虚拟效果呈现,N WAVE、涂云、吾想创意、让视界等视觉团队共同参与,他们充分融合IP又将其创新重现,从而打破了屏幕与舞台间、艺人与粉丝间、角色和剧粉间的多重次元壁。整场晚会的舞台秀通过折角LED的变幻设计和AR增强现实技术的大胆运用,呈现出多维度、多层次的“尖叫”效果。

视觉导演徐佳

视觉导演徐佳和整个视觉团队在展开设计的时候,并不是只着眼于视觉本身,而是从节目的整体包装上设计,包括运用怎样的技术等。“当我们的方案通过了初版、V2版、V3版,达到一个可执行落地的时候,我们会进入到后期的制作阶段——我们需要跟现场各个工种沟通,比如说道具、灯光需要怎么配合、协调,去切导播的镜头,来进行整个后期的制作。最后一个环节就是上屏测试,特别是我们面临舞台上方有36个盒子的调度,我们会根据上屏的效果再进行现场实时的调试。”

《WOW》效果图

《WOW》:大张伟定制原创《WOW》将年度表情包结合大胆张扬的虚拟设计,让年度表情包再次升级,让尖叫主题在歌曲中充分体现。

《Dumb Dumb Bomb》效果图

《Dumb Dumb Bomb》:舞台通过虚拟 九宫格预录的形式,充分展现舞台的几何结构,又满足粉丝希望看到艺人直拍的诉求。用领先的导播切换系统,让Live和预录充分结合。

《标签》效果图

《标签》:作为晚会开场,充分玩转天上地下LED的空间调度,展现舞美的别致设计。结合十年回顾VCR,再次加强用户对一张张爱奇艺标签的印象。

虚拟观众:由于疫情关系,本次晚会现场无观众。为了提升观看现场气氛,AR技术呈现一大批虚拟观众,让整体现场效果更佳。

而灯光设计方面不仅不能破坏原舞美,更要跟舞美融合在一起,这是灯光设计团队EYE Show Studio在展开灯光设计时坚持的原则。

灯光总监卢晓伟(右)

灯光总监田为均

“这次灯光设计的难点在于它是一个不对称的舞台,同时它也有区别于对称舞台的美。”灯光总监卢晓伟说到此次的灯光设计,“舞台顶部设计了36个格子,我们在格子里面做了不同功能的分区,主要做了三种变化——固定和常规的满足基本要求的设计;根据不同的歌曲以方框和竖条的灯光造型进行包装;在此基础上,把原来的舞美在构图上打破大家的想象,这才是我们在灯光设计上想表达的东西。”

“对我们整个视觉呈现的团队来说,每一场晚会的设计都是在‘加’与‘减’之间平衡。因为不同的歌曲有不同的情绪高点,有时候是灯光呈现做主导,有时候是视频呈现做主导,所以我们在视觉上需要有不同的落差来刺激观众的体验。”卢晓伟补充道。

五条人的“塑料袋”道具,与威亚配合呈现视觉效果

天极舞美根据晚会节目需求设计不同的道具,例如为五条人的节目设计出一个8米x15米的极具他们风格的“塑料袋”吊在空中并遮罩乐队,配合音乐、灯光、视频等缓缓上升来呈现。

潘玮柏《巴比伦》舞蹈演员威亚呈现

“原来大家一说到威亚就以为只是‘飞人’,实际上威亚的使用并不仅如此,它还包括与道具、艺人和服装等的配合,甚至是舞台上的大屏、灯具、大型的道具等都与威亚有关。”由张大伟领衔的飞影文化负责这次的威亚工程制作,这次节目中有四个舞蹈演员悬挂于空中,配合舞美效果进行表演,安全性是威亚工程制作中首要考虑的问题。

执行导演袁晶

主舞台演出部分由大晶小怪导演工作室作为执行导演团队。执行导演团队会根据不同歌曲创作不同的表现风格,从而跟不同的视觉部门沟通协调,展现最适合艺人的视觉呈现。

03

音频团队

确保四个场景的信号传输

“为爱尖叫晚会在音频设计层面不亚于任何一场跨年晚会,挑战并不在于主舞台音响系统的设计,而在于三个大棚中四个场景之间的信号传输,比如说后台区的镜头都是随机Cue的,只要Cue到艺人讲话,不同棚之间的PA扩声就要出来,所以这是难度最大的地方。”

音响总监金少刚

扩声调音师徐振(右)

扩声调音师杨波

返送调音师佐鑫在调试话筒

音响工程设计王铁群

本次晚会由金少刚担任音响总监,周凤歆担任音响设计,王铁群和章雷负责音响工程设计。调音师团队包括:扩声调音师徐振和杨波,返送调音师佐鑫、郝晓博和周鑫伟,音乐混音师章寅和肖涛。调音团队是南京乐尔文化艺术工作室,音响工程由杭州达斯舞美科技有限公司负责。

主扩部分共使用20只L-Acoustics K2线阵列音箱,通过pullback的吊挂方式增加俯角,分别吊挂在舞台左右两侧

现场PA调音台使用一张SD7 Quantum和一张SD10,两张调音台同一光纤环路,分别控制乐队和现场语言扩声;Monitor使用两张SD5,其中一张供艺人自带调音师使用;OB使用一张SD7 Quantum。

音响总监金少刚介绍道,主舞台表演的部分和真人秀的部分总共使用到的话筒数量非常多。为了导演组、摄像机及各个技术团队的协调沟通,通话系统也是相当复杂,针对无线话筒频率规划方面,音频团队做了大量的工作。因为表演的顺序是由观众决定的,所有的音频工作者都要根据最终的表演顺序来随机应变。“这种不确定性的节目流程,我们必须从排练开始就把所有的设定、存储、场景的记忆方面都要做得非常细致,以适应这样的工作状态。”

播出终混制作环节在浙江广电集团三维声音频车及4K超高清转播车上完成。制作区A主要负责播出终混的工作,而制作区B主要负责语言制作及制作区A的备份并承担系统应急处理工作。

“所有的信号源从场内直接作为音分信号,一分三或一分四,我们这里只是分了其中一部分,我们把所有的信号源,包括所有的语言、音乐、乐器等,我们都分层取得信号,然后再组合,再进行全景声的制作。”语言混音调音师赵鹏首先向我们介绍了整个音频制作的链路。“因为艺人的数量比较多,纯语言的通道使用了40多个,乐器方面使用了80多个通道,再加上单独用于全景声制作的通道就占据了60多个,全信号涵盖下来近200多个通道。”

语言混音调音师赵鹏

“音乐是从金少刚老师团队的音乐混音间制作出来的音乐成品信号,将这个信号与我们制作的现场氛围,效果信号混合分布到各个通道去;语言信号从音频车B制作区赵鹏老师混出来后,我们会加一些电平归一、动态处理,然后再把它进入我们的播出通道。”播出终混调音师韩明亮介绍道,本次爱奇艺尖叫之夜晚会播出终混制作采用“一版制作,多版输出”的制作模式,输出标准的立体声播出版本和5.1.4杜比全景声版本等。

播出终混调音师赵子都(左)、韩明亮(中)

“立体声的标准播出直播版本直接通过立体声母线送到播出端直播,网络端用户可以直接通过这个信号来观看现场直播的音频;我们同时制作了全景声版本供网络端的用户收看。它们是从同一个出口出来的音乐信息和语言信息,立体声和全景声版空间感和氛围感完全不同,全景声版本的临场感会使观众觉得自己在场地内欣赏演唱会一样。”韩明亮补充道。

音频技术统筹吴晓东(右一)

播出终混调音师赵子都特别提到杜比全景声的制作:“这次杜比全景声播出和立体声同播,相比以往纯播立体声和环绕声的情况,从最源头的信号拾取上就有很大的区别。我们有两个接口箱的配置,信号量上就增加了一半,整体要比以前准备的量多。在制作的概念上,我们首先要确保立体声的质量是优秀的,在此基础上,我们要兼顾考虑的是杜比全景声要做出它的特点。”

04

真人秀制作团队

三级导播,复杂程度史无前例

真人秀是为爱尖叫晚会的一个非常有特色的部分,如果说它是一场晚会,倒不如说是一场大型直播真人秀。因为整场晚会除了主舞台表演和戏剧区演出外,其余内容几乎全部由真人秀团队来呈现,四个直播流之间的同时切换,复杂程度可想而知。

主画面导播由刘睿领衔的IPLUS团队负责,而真人秀的部分的三路推流画面全部由王源总统筹、冷泉团队总负责。他们的工作包括导播、摄像、转播、音频、灯光等各个部门,仅真人秀部分就动用了10位导播,200多工作人员的团队制作完成,使用的导播台和调音台多达20张。只要走进他们的导播室,就能够感受到他们紧张和有序的工作状态。

真人秀总导播、摄影指导冷泉(左)

真人秀制作总统筹王源(右)

冷泉在真人秀导播台前

王源在真人秀导播室

冷泉刚接到这个提案的时候就跟真人秀制作总统筹王源开起了玩笑:“这是史无前例的尝试,听都没听说过!”整个晚会动用了100多个机位,真人秀的部分就有60多个。“我们刚开始都没有什么概念——这么多人讲话,镜头怎么切?可能50个都切不过来!”后来,他们跟导演组的不断沟通,根据导演的思路明确了拍摄方向,然后把工作分了几个大的版块,思路就清晰了很多。

“除了舞美,第二现场所有的音频、视频、灯光等我们都要负责。”王源介绍道,为爱尖叫晚会四路推流总共分了三级导播分组切换,而冷泉所负责的导播部分对于主现场第一路推流来说是二级导播,第二路推流信号又变成了一级导播,在此基础上再分出了三级导播。他们把64个讯道的直播推流进行分级,要覆盖70多组艺人音视频调度切换,系统链路非常复杂。

“导演组在彩排走位的时候,我们只能确定大概的位置,因为我们无法预料艺人到场之后是否会从A区到B区或C区,所以我们只能随机应变。冷泉认为,现在能使用到的音频、视频等方面的技术已经可以做到国内最好的标准了,但是临时的状况是只能凭经验来掌控。

“摄像、导播和录音师的临场经验要非常丰富。因为这是直播,你错过了就错过了,无法回放再来,所以我们一定要捕捉到最佳的状态,这是最难的地方。”

05

幕后花絮

除了这些工作和采访的瞬间~~还有晚会结束后大家愉快的合影~~

N WAVE团队

达斯舞美团队

飞影文化团队

天极舞美团队

真人秀执行总导演陈若川(左)

真人秀总导播、摄影指导冷泉(右)

真人秀团队

大晶小怪导演工作室

一场这么大型的晚会,这么大型的直播互动真人秀,离不开台前幕后所有工作人员的付出。我们以三篇文章记录这次晚会的幕后点滴,当我码到近1万字的时候,发现还有太多人物和美好的瞬间未能展现给大家。只能用镜头记录下这些美好为这次为爱尖叫晚会做一个结束!

文/Alan

摄影/王铁群、白珂嘉、Alan

特别鸣谢

爱奇艺

浙江卫视节目中心“超级晚”工作室

金少刚音响团队

达斯舞美

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