很早的时候，我看过一个关于吴孟达的采访。
在里面，吴孟达半开玩笑地说：
老板们啊，不要老找我演喜剧啦，其实我演悲剧很棒的。
这么多年来，吴孟达在观众心里就是黄金喜剧配角。
不过达叔最早的时候却不是以演喜剧起家，他甚至还和郑少秋搭档，演过楚留香的好基友胡铁花大侠。
但多年下来，尤其是和星爷搭档的喜剧形象，确实是把达叔定型了。
如今已快65岁的达叔，电影方面的产量已经较以前大幅度减少。
但反而正剧演了一些。
比如《窃听风云3》当中，戏份很少的这个角色，但是光看剧照，咱跟二当家对比下，是不是差了N多？
今天，小丑想要聊一部新片：《导火新闻线》。
可能很多朋友知道这个片子，我想先把故事放一边，先来看看吴孟达在里面的表演。
片中，吴孟达扮演了一个在电视台埋了炸药，劫持人质的老头。
这次，完全不搞笑，吴孟达演了一个可怜的人物—谭锐智。
谭锐智这个角色，是个可怜的老头，家庭环境不好，没有背景，女儿又遭遇不幸。
这次，达叔的形象一出来，就先贴了这个老人角色了。
电影一开始，达叔劫持人质时，那副摆出筹码，等待谈判的匪样，是这个样子：
接着，观众才慢慢知道吴孟达这个角色劫持人质的原因。
这个可怜的谭锐智，由于女儿七年前被强暴致死，罪犯却逍遥法外，谭锐智几经努力却没有任何效果，才最后使出了劫持人质这一招。
曾经我看过一期有吴孟达的《康熙来了》，里面达叔现场示范演戏，我不知道那期有没有在这段上经过剪辑，但是从节目看了，达叔入戏很迅速。
而在这个片子中，就有很多场戏是情绪转换很快的。
这些人质中，当年害死他女儿的高建仁就在其中，其他人都是无辜的。
看这场戏，愤怒的达叔将仇人高建仁踢倒，但高建仁却压到了其他人质，引起恐慌。
达叔的表演，从愤怒踢起那一脚，一下子转为不安，接着向众人道歉。
而几场戏在情绪的表达方面，吴孟达也是展现了精湛的演技。
比如这段，只是一个表情，是一种泪中带着苦涩的笑的心酸。
谈判之时，被激怒到歇斯底里的情绪化。
厉害的是，这几场戏，达叔的对手或是一个对讲机，或道具球(片中用了进行谈判通讯的工具)，或只有自己发挥。
看看其中这个歇斯底里：
这部戏里面，达叔的戏虽然是主线，但戏份据小丑目测并不是最多的。
但却是最出彩的。
不仅有上面所述的歇斯底里，愤怒转为局促的状态，还有这样一个落魄状态。
那是他在街头绝食示威时的状态，没人搭理，可怜得很。
一个眼神，就透露出那种寻求帮助无门的可怜感觉。
身体不好，依然不愿意放弃：
这一场，他看到一群人在一起获得关注，达叔发出感慨：
如果我能像他们那样很多人在一起，互相支持一下，你说多好。
吴孟达的精彩演绎，是《导火新闻线》的一个卖点。
但这部电影，亮点不仅于此。
还有故事的切入角度。
应该有不少朋友知道，《导火新闻线》改编自同名港剧。
这套由已经停牌的HKTV出品的剧集，评分很高，豆瓣上8.7，但只有1000多人评价。
顾名思义，它的角度是站在新闻编辑，记者的角度来讲述媒体的故事。
但故事讲的却不是媒体的辛酸之类的故事，反而是从媒体从业者的底线，良心这些较为敏感，以及有着争议性的方面来入手。
电影版依然是走这个路子。
吴孟达扮演的谭锐智劫持人质事件是一个核心事件，但电影讲的，却是媒体在抢这个新闻的过程。
前不久我看了一篇短篇小说《赌徒》，作者是科幻小说家保罗·巴奇加卢皮。
里面有一段，讲的是一个明星酷薇帮助一个小编，即主角“我”提升点击量的过程。
一开始，“我”向酷薇问了这样一个问题：当（你的祖国老挝）发生大清洗时，在新加坡拍戏的你是什么感受？
这个问题抛出来后，酷薇让人关掉摄像机，微笑地告诉“我”：
你这样可吸引不了读者。没人在乎那么久远的革命，就连我的粉丝也不在乎。你不是想要点击率吗？你需要的不是采访，而是八卦。
接着，酷薇吩咐助手：给几个狗仔放放风。
然后，她拉着“我”出门，果然，走出大厦，一堆闪光灯闪个不停。
两人上车后，后面还跟着一堆娱记。
在车上，酷薇打开摄像头，录了一段视频，说道：各位，我正在和一个可爱的小伙子进行一场甜蜜约会。
这段视频中，还让“我”打了个招呼。
然后，这个甚至算不上报道的视频被酷薇发到了她的网站。
一下子，点击量攀升，“我”受到关注了。
这个事情，就像《导火新闻线》中所说：
要找故事，如果没有故事，那就编故事出来。
片中，“闪报”的总编是这么教导下属的：
一群人将路围得水泄不通，看起来没法通过，更不用说找到什么题材了。
但是总编此时却拿起手下记者的相机，站到车上“咔嚓咔嚓”拍了几张照片。
接着，将相机还给记者，问道：“新闻有了，标题起什么？”
在谭锐智劫持人质的事件中，新闻媒体要的是点击率，阅读量。
甚至为了点击率，有的人甚至可以不要底线。
比如有记者就去医院拍谭锐智出了车祸的妻子，并且打算进行发布，完全没有考虑到这个发布很可能让谭锐智更为激动，从而伤害到他所劫持的人质。
抢这样一个热点新闻，对于片中的几家媒体而言，就像在打仗一般。
而且，这样一个时间持续很长的新闻，随着媒体的发酵，会像滚雪球般越滚越大。
比如前段时间几个热点事件，相信大家都有体会。
在小丑上面所说的那篇小说《赌徒》里面，也描述了这样一个将热点事件越滚越大的故事。
一个叫马蒂的娱乐记者，发了一篇爆文：俄国黑帮牛仔说唱歌手双飞·范贝被指控导致他的面部雕塑师的十四岁女儿怀孕。
对于这篇文章的数据表现，小说是这么形容的：
这颗新闻星星律动着，膨胀着，然后，就像有人突然往上浇了汽油似的，它爆炸了。
消息被发上社交网站，开始获得更多转发推荐，吸引更多读者、更多链接、更多点击和更多广告费。
接着，各大媒体竞相跟进这个事件。
而马蒂此时又出招了，再扔出一篇文章：
范贝家的实时监控这位俄国农民巨星似乎正急着出门。
--马蒂在这位明星家架设了独占的狗仔摄像头。
这个新闻继续在媒体间滚，马蒂再接连出招：
他买断了跟拍警方那头的鸟瞰视角，别人都得找他们要视频许可。
而马蒂还跟电视台节目组说了内容共享，于是电视台正在从预算中为他们的跟拍直升机掏钱。
在这场媒体争夺战中，马蒂打字的速度，就如机关枪般快。
一招接着一招，马蒂又往那个大众热点的鲨鱼缸里再丢进一桶鲜肉：受害的十四岁少女的视频采访。
--她在屏幕上看起来小得令人震惊，手里还抱着一只玩具熊。
同时，少女的指控和歌手的潜逃被放在一起混播，而马蒂还买了几首神曲的使用权。
视频素材已经像乒乓球一样传遍各大视频网站。
《赌徒》作者：保罗·巴奇加卢皮
产生的效应是：访问量上涨，转发和社交评论量增长，这篇报道的社交排名也不断攀升。
而这家新闻机构的股价也因为这篇文章增长，广告收入增加了。
在这个事件下，这篇小说的主角“我”想写的报道，已经没人看了。
“我”想写的内容是：
因梭罗的日记而闻名的矢车菊今年开花期提前，导致无法授粉。“我”采访的科学家将这一现象归咎于全球变暖，现在这种花即将灭绝。
看来，就连政府的生物学家也对双飞·范贝比较感兴趣。
这就像《导火新闻线》中，吴孟达扮演的谭锐智的遭遇。
谭锐智的女儿七年前被富二代高建仁奸杀，但却因为证人做假口供，导致高建仁被判无罪。
一再上述，却无效，因为香港法律规定，同一条罪不能告同一个人两次。
七年时间，无处伸冤。
没有人关注他的遭遇，即使去绝食抗议，也没人搭理。
当时虽然有媒体对这个事件进行了报道，但是报道却被放在报纸的第21版。
头版都被娱乐八卦新闻所占据。
而发过谭锐智事件的主编，没多久也忘了曾经发过这个报道。
《导火新闻线》中还讲到这样的一批记者。
为了点击率，不管内容，不择手段。
甚至于，没有底线。
出了车祸，一窝蜂的记者抢上去追拍伤者，却不管伤者死活。
爆炸中，有人受伤，主编却出来大笑鼓舞士气：
我们抢到这事的头条了，点击率第一，大家再接再厉，今天我要赢到底。
而人员伤亡这事，对她而言只是一件有助于提高点击率的有价值的事而已。
为了抢新闻，一名记者眼看着脚手架即将掉下来砸到下面的小女孩，他却不去施救，而是蹲在一边，举起摄像机，等着拍摄小女孩被砸到的瞬间。
甚至，在对谭锐智劫持人质事件的新闻战中，媒体却也各自想方设法来博眼球。
“囧报”是最先接触到谭锐智的，所以他们用的是常规的做法：和谭锐智聊，了解事件的动机。
而“囧报”的对手“闪报”，由于失了先机，于是，他们想出了更狠的一招：
你们“囧报”要把谭锐智打造成窦娥，我们就把他打造成魔鬼。
于是，闪报”不断地用不实说法，激怒谭锐智，要让谭锐智情绪失控。
种种手段，双方能想到的都用上了。
主编牺牲色相，跑到深圳找到相关人士套取信息(不过那个被套新闻的哥们实在智商不在线)。
找到事件背后方方面面的相关人士，明的和隐藏的人，能挖就尽全力挖。
找到这起事件所涉及的高层。
甚至，还用威胁的手段，来与高层进行交易。
虽然《导火新闻线》的题材角度较为新颖，但这个片子却依然有着遗憾。
如果说，片中的“囧报”和“闪报”两个阵营，代表了有底线的媒体和没底线媒体的二元对立是剧情需要。
那么，本片的结局小丑感觉有些理想化，在一些人物设定上也存在着一定的BUG等，这是让小丑觉得遗憾的地方。
但这个片子，小丑依然觉得值得推荐。
就因为这样的事情，带着讽刺意味，而这样的讽刺，在现实生活中却存在着。
在电影中，当年的谭锐智为了引起关注，曾经在街上绝食，以期引起关注。
但整整七年时间，他的冤屈却没法得到公正对待。
当年在街上，绝食的谭锐智听到一名记者对他说：
你在这里坐一辈子都上不了报的，要上报上头条，去学人杀人放火啊。
这之后，又努力了三年的谭锐智，在一切冷漠令他失望后，走上了这条路，把当年记者对他说的玩笑话，当真实施了。
在他劫持人质的时候，记者采访他，谭锐智问了一句话：
现在我惹出这么大的祸，是不是个个都会关注我，会上头条？
多的内容，小丑不说了，有兴趣的话，您自己看。
又想起那个故事：
凯文卡特赢得九四年普立策新闻特写摄影奖的作品《饥饿的苏丹》，引起了争议。
当时，有个记者写了一篇文章，大意是：你看这自私的、不关心民众的媒体和记者，踩在小女孩的尸体上得了普利策奖。
对于这个评论，普利策的评委之一约翰．卡普兰上节目时陈述道：照片中的小女孩是受到保护的。
但这些陈述在节目中被删除，节目变成了对新闻伦理和道德观展开，普利策奖和凯文卡特均被猛烈抨击。
最终导致凯文卡特自杀，留下遗言：
真的，真的对不起大家，生活的痛苦远远超过了欢乐的程度。
