荒漠怪兽电影「荒漠怪客以女性牛仔为主角的反西部片」

尼古拉斯·雷执导，琼·克劳馥饰演的电影《荒漠怪客》（1954年）是一部反西部片。电影讲述了两位女牛仔的故事，这在上世纪五十年代是开创性的。

高亮度的色彩，手枪、短发、衬衫、紧身牛仔裤，琼·克劳馥的牛仔形象在电影中十分帅气，男性化的装扮虽然代表不了女性解放的实质，但的确令人神往。

很喜欢琼·克劳馥在1962年的电影《兰闺惊变》中的眼神戏。没想到的是比那部电影拍摄时年轻了近八岁的琼·克劳馥在《荒漠怪客》中的眼睛却大而无神，曾经灵动的眼神戏荡然无存。在电影中，琼·克劳馥睁着突出的眼睛努力演绎角色的模样，不由让人恶意地联想到她的一些后辈们——那些带着整出来的姣好面容，却因为面瘫的脸无法做出生动的表情，自以为可以用眼神戏代替，来鱼目混珠，可惜呈现给观众的依然是一双死鱼眼睛而已。

电影《荒漠怪客》塑造了两位女牛仔形象。一位是女主威伊纳德女士，她因爱受伤，为了在异乡立足，被迫成为一个八面玲珑的女强人形象。一位是为了维护自己地头蛇的利益，绝情绝义，完全异化成男性形象的爱玛。

讽刺的是，《荒漠怪客》作为一部反映女性觉醒的女性电影，男性角色虽然只是作为女性角色的背景板，但是以男性视角评判女性，男性占主导地位的因素在电影中却无处不在。

爱玛的形象在电影中是作为男性对立面存在的反派角色。爱玛要成为一方势力，她为什么一定要绝情绝义，不能有爱情？当她真的像男人一样强硬又心狠手辣时，电影却又让她丧失理智，成为疯妇人，给了她一个悲剧下场。如此安排，显然隐藏了导演对女性的刻板印象：女性如果像爱玛那样不像一个“正常女性”，作为不受男性喜欢的女性存在，她必然不是一个好女人，电影自然也不会给她一个好下场。

而女主威伊纳德女士就是导演心目中理想的“觉醒”新女性形象。她白天是女强人形象，夜晚则是小女人模样。威伊纳德女士即使战胜了最终的强敌，可以继续她的事业，最终还是放弃了她在异乡努力打拼的事业，选择了原谅前男友，投入婚姻殿堂，才算完成了（导演心目中）她的救赎。

女主的故事就像庸俗的大女主戏：众多的追求者，表面的女强人形象，而内核依然是爱情至上主义。依赖男人，唯一的信仰只有爱情和婚姻。似乎得到男人的爱情，才是一个好女人的最好归宿。显然《荒漠怪客》依然是男性视角下的女性觉醒故事。

两名女牛仔拔枪对决的戏份，也仅仅停留在表面上的新鲜戏剧场景上，没有任何意义。

电影最令人称道的是电影流畅的节奏。电影里所有的故事都集中发生在女主的沙龙中，一天一夜的时间线让故事紧张又刺激。香港电影《新龙门客栈》显然受到这部电影的影响。

（文/秦时啸歌于2022年6月6日15时16分修改完稿）

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