之前听到一个小故事，某位入选了近年戛纳官方短片竞赛单元的导演，在筹备新片时，前往北京一家影视公司寻找投资，影视公司老板询问他有什么履历，他说自己曾经入围了戛纳，老板不以为然，说“我们公司现在的所有导演都入围过戛纳。”
为什么会出现这种情况？大概率是因为戛纳有一个钻空子的单元，也是在国内各类通稿软文中出镜率很高的：戛纳短片角单元。
戛纳短片角
在戛纳，短片可以参与4类竞赛和1种展映。与长片一样，短片也可以参加主竞赛单元、“导演双周”单元、“影评人周”单元以及电影基石单元。
在最新的2019年戛纳电影节中，中国导演邱阳的《南方少女》入围的是“影评人周”的短片竞赛，此前他曾凭借《小城二月》拿到短片主竞赛单元的金棕榈奖，而他更早入围戛纳的《日光之下》则进入的是电影基石单元。
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华语片《春江水暖》《南方少女》入选戛纳“影评人周”单元
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华语青年导演中，除了邱阳的《日光之下》（2015）外，申迪的《动物凶猛》（2018）、王逸铃的《迎向边疆公路》（2017）、宋方的《告别》（2009）、蒋璇的《八月十五》（2008）、陈涛的《入道》（2007）也都曾入围过基石单元。
《告别》（2009）
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短片主竞赛单元是短片单元中分量最重的，对入围有着严格的规定，影片制作完成的时间在电影节之前的12个月；没有参与角逐过任何其他国际电影节的奖项；没有网络资源；片长不可以超过15分钟。
在这个单元中除了上文提到的邱阳《小城二月》曾获奖外，黄然《对荣耀的管理》 (2014)、魏书钧《延边少年》(2018)也曾入围。
《延边少年》(2018)
戛纳短片主竞赛单元
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“导演双周”单元1968年由法国新浪潮电影主将特吕弗在戛纳创办。当时正值法国国内的五月风暴，特吕弗带领一批电影人受到影响，发起电影造反运动以抵制当时正日趋商业化的戛纳国际电影节，最后迫使1968年的戛纳电影节停办。1969年戛纳接纳了“导演双周”，并将其交由法国导演协会主办，该单元成为该电影节最纯粹、最具创新及探索精神的一个单元。
“导演双周”新总监保罗·莫莱蒂（Paolo Moretti）
“导演双周”单元短片每年入围约10部，和主竞赛近似，2002年伍仕贤导演的电影短片《车四十四》成了入选戛纳电影节“导演双周”单元的首部华语短片。
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说完四类竞赛单元，终于轮到最有趣的短片角了。
短片角单元成立于2004年，起初是单独运营，2011年起，戛纳电影节为了促进短片的发展，将短片竞赛单元和短片角合二为一成短片单元，但是前文提到，每年入围主竞赛单元的只有10部左右的作品，而短片角则有1000多部。
入围短片角的导演可以获得两张戛纳电影节证件，以便参与部分市场和放映活动，作为戛纳官方设立的一个商业性质的项目，除了收取报名费约85欧元，短片角也不会像主竞赛和其他单元一样，承担入围者的机票和食宿。每年短片角提供的场地放映也是有限的，往往越早申请越有利于入围短片角。
短片角的内容其实很丰富，听课，交流，看片，各类见面会等等，但大部分入围者都没有好好利用，而是急着去走红毯，如果没有红毯能走就抓紧开始联系国内媒体发通稿了。
2019年短片角23，24日的部分活动
短片角入围导演要靠大长腿征服全场
基于超过千部的入围体量，每年短片角的中国电影都可以轻松达到数十部。
综上总结，短片角是一个收费的，低门槛，低含金量的展映单元。相信很多朋友也会在自己的朋友圈和社交网络看到一些炫耀入围戛纳的信息，仔细看看基本都是来自短片角作品，其中甚至不乏一些国内专业的电影院校毕业的学生。
某些商业公司与大学院校合作后的吹捧文章
短片角单元本身没有过多可以指责的点，但国内很多电影人利用这个平台进行虚假和夸大宣传，并且还在院校学生当中不断传播，对中国电影行业的发展必定存在不小的负面作用，入围戛纳当然是巨大的荣誉，但入围也并不代表多么大的成就和优秀度，戛纳主竞赛也时常出现口碑极差的个例。
在红毯和聚光灯的包围下，电影节与名利场的概念有了复杂的交合，很多人迷失在其中，但真正有审美，有认识的观众和从业人员还是会看清现状，远离鱼目混珠之人。
2019戛纳短片角官网截图
短片角官网链接
http://www.cannescourtmetrage.com/en/actualites/planning-short-film-corner-2019-1
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