《西游记之大圣归来》讲述了大闹天宫的齐天大圣孙悟空被压在五行山下，遇到儿时的唐僧（江流儿），一路陪伴斗混沌妖王，找回初心和勇气，终于“大圣归来”的故事。影片完成后面临经费不足，没钱宣传的窘境。宁可没钱宣传也不能在制作上省钱也是让观众大受感动，庞大的“自来水”自发宣传这一“良心制作”。那么，作为首部国内被认可的不仅仅给孩子看的动画影片，是否在制作上，特别是色彩设计上真的如传言的那么好呢？
一、人物的色彩设计
影片中的角色设计，不论是主角还是配角，哪怕是只有几个镜头的酱油角色，也做的很用心。如图1，笔者对影片中的角色进行了色彩提取和分析。
图1角色进行了色彩提取和分析
1、齐天大圣
影片中的齐天大圣实则是个落魄的“diao丝”，虽然破山而出，但封印还在，不能回花果山，也斗不过妖王。所以，这是一只沧桑的，忧郁的，渴望自由的，没有力量的猴子。他不再火眼金睛，没有如意金箍棒，也不能一个跟斗一万八千里。此时的猴子面色被设计成为浅淡、红鼻头和褪色的破旧黄衫。整体的配色属于中低黑度，中低彩度的颜色，色彩明度较高，虽然暖色调为主，但给人清冷落寞之感。同时，这个大圣也更加接地气，是一只有情感的，脆弱的猴子。彻底解开封印的大圣则带有一种激昂的，悲壮的英雄主义色彩。“炽焰加身，熔石成胄，金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃，自是瞬间引爆了所有观众足足90分钟的期待。”[1]人民日报对影片中的大圣如实形容。黑红色的胄甲、大红的披风、金灿灿的金箍棒及面部的油彩，在火光中迸发出必胜的力量，高饱和度的暖色调让解开封印的大圣洋溢着必胜的色彩。
2、混沌妖王
笔者认该形象是影片中刻画得最为贴切的角色。“混沌”是上古四大凶兽之一，但在不同的古籍中，记载各不相同，如在《左传》中为巨大的狗；在《山海经》中，记载为一种叫“帝江”的神鸟，并且无面。而此次影片中出现的混沌形象，应该是源自清代袁枚的《子不语蛇王》。书中将其描述为：“楚地有蛇王者，状类帝江，无耳目爪鼻，但有口。其形方如肉柜，浑浑而行，所过处草木尽枯。”[2]经过艺术加工，影片中呈现出只有巨口的爬行大虫形象。在颜色的上，选择了深紫灰色。《西游记》中对于“混沌”解释：“交亥会之初，则当黑暗，而两间人物俱无矣，故曰混沌。”[3]是指戌时与亥时之间的混沌虚无的时刻。影片中，混沌选择这样的颜色，一则是对应了黑暗混沌的属性，二则是中国传统色彩体系中有“恶紫夺朱”的说法。以杂色紫色比喻邪恶，正色红色比喻正义，作为影片中的邪恶妖王，因而紫色是最贴切的。影片对混沌妖王化为人形的设计，应该说也花了设计者颇多心思：首先，面部采用了中国传统的脸谱元素，头戴书生帽的小生形象。值得一提的是，无论是面部还是服装，都采用了黑白两色作为主色调。妖王的设定是带有道教文化的，在色彩的设定上，黑白两色是道教色彩体系——两仪之色。再采用蓝紫色渲染，妖王的角色邪恶的很有内涵。但在影片中，对于妖王的身世来历交代不够明晰，仅靠角色本身的表达，并不够有力。
3、其他角色
呆萌的小和尚江流儿是唐僧的前身。《西游记》中说的江流僧复仇[3]是小和尚名字的由来。被赞良心著作的《大圣归来》中，江流儿的头发在离开师傅，一路历险，它的头发也在慢慢长长。与传统的唐僧不同，江流儿精力旺盛，热情开朗，浅肤色的小圆脸上带着两团粉红，像个圆嘟嘟的桃子。搭配佛青色上衣和紫褐色的裤子，中高黑度的蓝色和高黑度紫褐色搭配低黑度的肤色，整体配色儒雅而青春，给观众呈现出一个青春活力的小僧形象。
八戒的形象，采用了相对较深的肤色，黑度为20°，相对于大圣和江流儿的肤色（黑度分别05°和10°）要黑上不少，身上的肤色，黑度甚至达到了70°，这也比较符合猪八戒背打下天庭，化作猪形的人物设定，同时猪八戒的肤色要比大圣和江流儿更偏黄些，为Y70R，这题色彩搭配上也是暖色调为主，呈现出一个贪吃胆小，但是憨厚温暖的形象。
作为影片配角，甚至只有几个镜头的角色的刻画也非常生动。例如，土地公公是一群可爱的小土拨鼠，还会咬着树枝指路，赢得了观众的广泛好评，暖色调的搭配温暖可爱；山妖采用了中高彩度的红绿对比色，视觉冲击力很强，具有凶残的视觉感受；女山妖扮作的老板娘，身着藕荷色的连衣裙，肤色却与猪八戒差不多，这样的设定，带来一个妖娆精明的小反派形象；江流儿母亲的镜头不多，但她的服装上，提花的蓝色布料，搭配绛红色的袖口和衣襟，展现了中国传统女性的风采。
再有白龙的形象塑造也是值得称道，甚至可以称作“惊艳”：蓝色主调搭配黄色，属于互补色的搭配，十分抢眼（色彩搭配参见图表1）。造型上，如图2，四爪龙是明代龙的象征，白龙的造型十分有气势，但是笔者认为，在配色上虽然显得炫酷，但蓝色调有些过了，这在视觉上给人蓝龙或者冰龙的印象，总之不像白龙。
图2 白龙应用的色彩
二、场景氛围的色彩营造
总体而言，整部影片的色彩基调是清新明亮的。笔者通过对片中的场景进行色彩提取与归纳如图3，归纳出影片中的配色方案。
图3场景色彩
故事中的主线是江流儿破解封印，与大圣相伴历险，最终英雄归来。童真善良的小和尚不仅仅是解开五指山封印的钥匙，更是大圣找回自我的关键。这个影片的基调是充满希望与憧憬的，清新温情的脉络。在色彩设计上，也是清新而富有朝气与希望的。如图4，从色相看，属于清新自然的蓝绿色主调搭配粉紫色调，清新自然的蓝绿色调与充满朝气与希望的粉紫色调搭配在一起，符合影片的情节基调。从NCS色三角来看：主要分布在色三角的1区和3区，属于粉彩色系与高级灰的色彩搭配；在彩度上，颜色分布在20°—50°之间，属于中低彩度，色彩柔和；在黑度上，主要分布在05°—40°之间，属于中低黑度。色彩轻快，渲染了一种轻松愉快的氛围。
图4影片的基调色彩
总之，此片从人物到场景的色彩设计堪称出色，打破了以往人们对国产动画色彩应用生硬的色彩印象，但不可否认的是，影片也存在着一些在色彩应用上的不足。总之，让我们期待第二部能够在此色彩应用的基础上取得更大的飞跃，为中国动画走向世界做出新尝试和新贡献。
