苏童红粉mobi(苏童红粉电视剧)

翻到了许少红的电影《红粉》，果然，苏童的又一本可以搬上荧幕的电影文本。电影和书本相比，环境建造、台词塑造，故事情节基本能还原原著，但是最大的bug就是“秋怡”、“小萼”、“老蒲”的人物还原度，我心中的秋怡身上有妓女的骚姿摇曳、有面对母鸨欺骗的泼辣刚烈、有面对贫民窟父亲的柔软善良，也有面对人生际遇点的落魄不堪。貌似只要但凡是原著被改编成影视作品，荧幕上的选角都难以抵达读者心里最恰逢舒适的角落。这就是文本的绝妙之处，文本是描绘的述说的，读者主观意识想象的；影视作品是规定的给予的，观众被动接受的。

苏童的书故事情节精彩，有很强的可读性，精彩绝伦的短篇小说适合作为睡前读物，就像在夜潮暗黑的晚上，打开时光的隧道，手举探照灯，猎奇地摸着墙壁慢慢坐过去。一排排的鲜明的人物在一个村一个巷一个街道眼前上演了曲折离奇的的故事。20世纪中后期是苏童最独特的时代标签，“在这个诡谲多变的年代，谁还管得了谁”，这基本是《红粉》的时代基调，也多次出现在书中人物的心理活动中。在这个新旧社会交替的时代，社会制度、生活方式、街道光景、人际关系就像摆在圣诞桌上的这些精致亮眼的物件，突然被一双大手将桌上的碎花布猛地拉开，桌上的一切都被打碎、翻转。新的社会风气席卷而来，人们着急忙慌，彷徨地去接应这些巨大的变化。

1950年，喜红楼的妓女被抓紧劳动营重新改造做人，秋怡从劳动营逃跑，投奔老蒲，被老蒲抛弃，进了尼姑庵，被老尼姑知道是妓女的身份，被赶出门，最后嫁给了茶馆又老又矮的冯老五；小萼在劳动营度过了艰难的两年，出来后跟老蒲厮混在一起，最后两人结婚生子，但小萼不满目前拮据的生活状况，对老蒲冷嘲热讽，两人心生嫌隙，经常吵骂，老蒲贪污单位巨款被执行枪决，小萼成了寡妇，最后投奔一个北方男人，把孩子托给秋怡。文章最后说冯新华在把玩秋怡房间里的一个胭脂盒，秋怡一把夺过来，说这不是小男孩玩的东西。后来我才知道，红粉指的就是女人梳妆时候用的胭脂盒，这个胭脂盒是喜红楼被抄楼，小萼遗落下来的。

尽管塑造了很多女性的跌宕起伏的悲剧，但在我看来，苏童始终是站在女性的角度，是同情女性，关切女性，是站在客观冷眼的角度，为女性呐喊，为女性活着的伟大唱悲歌。