身处在21世纪的网络时代，每天各种繁杂的新闻充斥着我们的生活，但是任何“爆炸式”的新闻都很难在快节奏的生活中存活超过一周。
这些承载了无数生命重量的新闻，挤在大大小小花花绿绿的网页里，迅速升温、发酵，然后就被我们遗忘了。
本片取材于2003年台北闹市一个父亲怀抱女儿准备跳天桥自杀的社会新闻，当时六家电视媒体热力直播，很多人都在讨论这件事，但是两日后，父女二人下落如何，跳楼原因为何，再没有媒体愿意浪费版面与时间。
（电影原型）
导演戴立忍选择给新闻里那个绝望的父亲一个前因后果，把“情与法”带到明面上来讨论。
故事讲述一个靠从事高危工作赚钱养家的单亲父亲李武雄（陈文斌饰）给到了上学年纪的女儿妹伢（赵祐萱饰）办户口，却发现自己居然在法律上不算亲生女儿的监护人。
妹伢作为私生女如果想办户口，必须要找到早就不见踪影的前女友，事情不算复杂，但是在户籍制度系统内无法解决。
因为李武雄拿不出户籍文件可以证明自己是女儿的监护人，妹伢不仅无法上学，据“社会局”的规定，没有户籍与监护权，父女同住也是非法的，两人将面临被迫分离的危险。
无钱无势的李武雄依照朋友的建议到台北立法委寻求帮助，然而来来回回的结果，还是要把女儿交给社会福利局。李武雄被一群“客气”的政府专员“公事公办”的从台北赶到台南，又从台南赶到台北。
走投无路的他怀抱女儿上了立交天桥，想用最后一搏换来和女儿的团聚，但是引来的不是同情，而是谈笑风生的围观，大批吃瓜群众完全不关心李武雄想用什么表达愤怒，也不理他究竟为什么抗争，只是乐呵呵的下了注，赌他究竟“跳不跳”。
多么可悲啊！是什么让我们变成了麻木又千篇一律的看客，又是什么时候我们的同情心也像电影画面一样失去了色彩？
法律大于一切，但法理真的越不过人情吗？
看着李武雄带着妹伢兜兜转转、奔波于各个办事处，结果却是白忙一场。
《我不能没有你》并没有直白的抨击体制，相反还极尽刻画行政人员的礼貌温和、立法委员的热情诚挚，描绘出了一个恪守法律的社会。
法律是维护人们生活和社会运转的基准线，是人们行为的最高准则，我们是应该尊法守法，但当一切都有了固定的“程序”，那些游走在社会边缘的人们就成为了一个“笑话”。
就像李武雄最终还是没有赢过法律，和爸爸分开后妹伢先后被四个家庭收养，这个倔强的小女孩成绩很好，也算乖巧，却始终不愿开口说话。
被告知不能得到任何女儿信息的李武雄，找遍了高雄所有的小学，在影片最后10分钟，爸爸终于打听到妹伢的消息，得知她两年没有说过话后，这个被生活折磨的稀碎的中年男人，哭的泣不成声。
他不断的说，妹伢很乖的。
对呀，就是太乖了，所以才用这种方式来表达自己和父亲被强行分开的不满。
《不能没有你》没有刻意催泪，却处处都是泪点，就如妹仔内心最真挚的呼唤：如果没有你这生活那还会有诉说，如果没有你这生活那还会有更什么色彩……
导演戴立忍采用了黑白镜头来冷静的“控诉”社会不公，但所折射出来的事实却不是简单的“非黑即白”，所以我们看到了灰色的天空，灰色的海水，灰色的衣服，还有灰色的表情。
正是大量铺陈这种不算阴郁的灰色调，观众看的时候才更能体会小人物的艰辛和无奈吧。
可能正是《不能没有你》中戴立忍对情感收敛自持的把握，才让这部影片成为了46届金马奖最大的赢家吧，毕竟【最佳剧情片】、【最佳导演】、【最佳原著剧本】、【年度台湾杰出电影】【观众票选最佳影片】五个奖项，是观众给予这部只有100万预算的小成本电影最大的肯定了。
有哪些推荐的台湾电影？
谢邀！感谢关注奥斯卡，与你一起揭晓心中的谜底。
1、《赛德克·巴莱》
豆瓣8.7分，超10万人标记。国内最好的抗日作品。
画面精致，配乐动听，剧情紧扣人心，原住民独特文化风俗被展现的淋漓尽致。参与雾社事件的部族几遭灭族，但原住民精神永不灭：自由的野蛮远比奴役的文明更重要，无自由，毋宁死。
2、《最好的时光》
豆瓣7.5分，超6万人标记，张震和舒淇双双演技巅峰。
他费尽周折找到她，没有一句抱怨，两人只是痴痴地相对傻笑，相坐喝茶。一起出去吃碗面，各自呆呆地若有心事。她陪他在雨中等车，细雨绵绵中，他的伞从自己的右手换到左手，右手羞涩地握起了她的左手……
3、《血观音》
豆瓣8.2分，超10万人标记。文淇凭此片获得金马奖有史以来最年轻女配角。
荒诞，各怀鬼胎，里子面子在酒桌上与心里翻来翻去，当然也有导演刻意耍花招结合背景为了黑而黑的元素在。三朵艳红的表演火花四溅，结合本土的美术很出色，冶艳怪异。
4、《一一》
豆瓣8.9分，超17万人标记。从一个婚礼开始，到一个葬礼结束。
叙述一则简单的家庭故事时，真正触摸到“情感的精髓”，以四两拨千金的娴熟技巧交待了少女心事、童年困惑、事业危机、家庭纠纷，以及对宗教的慨叹和对时事的讽刺。
5、《卧虎藏龙》
豆瓣8.0分，将近20万人标记。李安导演带领中国电影走出国门，获得奥斯卡最佳外语片。
比起表面的刀光剑影，人心的情感和欲望才是李安要表现的江湖。再大的力量也无法化解的内心挣扎，李安却表达得风度翩翩、意境圆融。最好的武侠片之一。
台词：江湖里卧虎藏龙，人心里何尝不是？刀剑里藏凶，人情里何尝不是？
《大佛普拉斯》：这部台湾电影揭露的社会现实，真实得令人害怕！
看国产电影，下意识的谨慎。总怕遇到没有味道的电影，嚼不动，吞不下。
这部《大佛普拉斯》让我惊喜，看完久久回味，不能忘记。
2017年10月于台湾上映，豆瓣评分8.4，是台北电影奖最佳剧情长片5项大奖最大赢家。
该片是台湾纪录片工会常务理事黄信尧导演的首部剧情长片，讲述台湾乡镇两级分化的灰暗社会， 看完让人震撼，这好像是所有社会的现状。
电影采用黑白色调，只有行车记录仪的那一头，采用彩色画面，那是底层人民想象的权钱阶级的绚丽生活， 带有极强的讽刺意味。
菜脯、肚财和释迦，生活在乡镇的底层，他们属于方言的世界。
菜脯白天吹号子做兼职，正式的工作是在黄启文的工厂里当夜班警卫，有10年之久。
为人老实憨厚，耐心服侍家中老母，在搭老母从医院回家的路上，老母还带着吊瓶，这个画面让人泪流不止。 何以为孝，这和富裕没关系，大概就是用心的陪伴和照顾吧。
肚财以前被关过，无父无母，阿嬷死后，他就成了一个无根之人。
在小镇上靠捡垃圾维持生活，晚上经常来菜脯的警卫室，外面的世界里肚财永远在点头哈腰， 大概只有菜脯一人供他欺负吧。
面对要收缴他垃圾车的两个警察，肚财终于进行人生唯一一次反抗，却落得送进派出所，没了垃圾车还上新闻的下场。
肚财没有抱怨，继续生活，仿佛之前经历的那些已经和他没有关系。
释迦是三年前突然出现在小镇上的，住在一个没人用的海防卫哨里，没人知道他的过往，连唯一的朋友肚财也只知道他每天晚上需要听着海浪声才能睡着。
释迦和别的流浪汉不一样，他每天都穿得很整齐，骑着自行车到处逛一逛，十分努力和勤快。在电影中基本没有台词， 永远沉默 。
在肚财的唆使下，菜脯偷拿黄启文旧宾士车上的行车记录仪到自己的小屋中播放，他们好奇老板平时的风流韵事。
对于他们来说，那是另外一个世界，一个他们惊羡又无法触及的灯红酒绿的生活。 视频只有车窗外的景象和车内的对话声音，却足够令他们兴奋。
无聊的视频有时会让他们打瞌睡， 却也让他们忘记时间，不愿停下 。
在听到老板和大三学生乱搞时，他们激动不已，那些对话和娇喘的声音，满足底层人们的情色幻想。
他们偷窥成瘾，想要发现更多躲藏在黑暗中的秘密，想象着那些充满色欲的生活。
老板黄启文身在权力阶级，拥有着令底层人民羡慕的地位和生活。官场上利益纠缠，看人说人话见人说鬼话。
夜场中，放飞自我，发泄性欲。那种胡作非为的生活至少是底层人们想要而不得的。
终于，肚财和菜脯发现更大的秘密，老板将跟随自己多年的叶女士杀害。
这并不让他两兴奋，反而惊恐的不知如何是好， 像丢了魂似的。
人们都说他们是见到了什么脏东西。
人有偷窥欲，偷窥那些在台面上说不得做不得的事情，对躲在黑暗的事情充满好奇。
像肚财和菜头这样的人，偷看老板的行车记录仪，发现不干净的事情后，魂都丢了，估计是没想到原来黑暗里还有这等事情，让他们一时缓不过来。
这是他们无法想象的人生。
这次偷窥，改变了两人本就凄苦的命运。
肚财因酒驾出车祸而死，但村里的人都知道肚财是不喝酒也没有那么多钱喝醉的。
失去肚财的释迦，依然每天骑着自行车到处逛，但好像没有目的地。
菜脯不再当警卫，在黄启文旁敲侧击地威胁下过着心神不宁的生活。
肚财死去后，菜脯第一次走进肚财的住所，在这里他看到的是一个陌生的肚财。
屋子里到处都是肚财在娃娃机夹到的娃娃，作为一个中年男子，肚财很爱夹娃娃的理由是夹娃娃很疗愈。
还有那些肚财私底下收集的美女图片，都是从报废的杂志中找来的。
这些都菜脯感到陌生，他好像从未了解过肚财。
电影中有一个情节，电闪雷鸣的一个晚上，释迦在旁边一个露天的游泳池里洗澡，周围没有人，他安静的冲洗自己的身体，让我感受到强烈的孤独感。
或许那是底层人的内心，空空如也，了无生趣，安静而惘然，只有自己，没有妄想。
肚财就这样在几个熟知的朋友的目送下离开，好像什么都未曾留下，更没有多少人会在乎。这或许是那些底层生活的人们的宿命。
而“做错事”的有权阶级，或许一手遮天，继续过着平时那样正常的生活。
电影无比真实，让人深深感受到底层人民的无力感。
他们或许想象过改变生活，想要更好，可是刺骨的现实让他们很快明白。
这个世界，好像不属于他们。
