2020年最后一天应该用一部温暖的电影去结束英语「2020年最后一天应该用一部温暖的电影去结束」

文丨刘绍禹

终于要离开2020年，这一年，我们生活里有太多东西被拿走，其中可能最重要的，就是我们与他人的亲密关系。「社交距离」在今年成为一个必要又让人无奈的词，我们在身体上被互相隔阂开了，却不想就此心灵疏远，12月31日这部《温暖的抱抱》，就是让我们解除隔阂与情感顾忌，用一次深深的拥抱进入新年的电影。

《温暖的抱抱》从男主角鲍抱老师无法与人拥抱开始，从片名，到主人公人名，再到主角们最终想要完成的事情，全都围绕在这一个日常已经被我们忽视的动作上。这部电影的特点是，它故事核心里发生的事情几乎全是生活点滴，主角正做的事，和他们身处的环境，没有一件处在我们所能看到的现实实情之外。

它戏剧性的出发点，是对这些日常事物异于寻常的感知，它能带我们重新发现日子里那些被我们一眼略过的生活序列，也借助主角精神上的敏感度，强化出亲密关系的重要性这一最终主题。

那么主角鲍抱老师究竟是哪些地方异于常人，为什么拥抱对他来说如此珍贵呢？

片头就是他提出一份「死亡请求」，主动联系灵车几点钟过来接自己。发生在他身上的所有事情，都必须是被提前计划好的，包括对死亡的准备，和死后别人对他的安排。

之所以如此「痛不欲生」，是因为鲍抱老师在外部身体和生理层面，对万物的排列秩序有一种坚决的控制感，这其中既有他从生活习惯、审美态度出发的主动要求，也有精神官能症状导致的「不由自主」。

最让鲍抱深陷痛苦的是，他知道这给他的生活还有人际交往形成了极大的障碍，却仍无法改变自己身体对社会寻常事物的本能抵触。世间所有已经约定俗成的现成秩序，在他看来全都不可接受，同时他又清楚知道这是自己的问题，因此他完全活在一个不堪忍受的环境里无处可逃，只有想办法毁灭自己。

在片头，鲍抱老师身处最无以复加的个人困境中，影片的情节过程，就是体恤、缓解鲍抱这个根本性苦痛的过程。

鲍抱是一名音乐老师，在演奏上追求严整，生活里谢绝一切临时性和随机性，所有事情都要提前布置、按部就班。

他最感到安全的状态是，穿着一身毫无褶皱的白衣，在整洁有序却空无一物的单身公寓里端坐。

需要出门给孩子上课时，就严格规定出发和到达时间，路上骑电动车，也要绝对以匀速行进，时间、速度、距离全部通过运算推出并严格掌握。在离开时，提前走也不行，必须到了计划好离开的时间才能动身。

鲍抱老师相当于被时空秩序里人们用以具体测算时间、距离的数字牢牢束缚住。人们用数字来定义、具象时间，形成约定的社会秩序，是为了方便行动和交流。

这本应是一个可以坦然面对的基础规则，在鲍抱眼里却变得非黑即白：数字准确定义抽象概念，这种清晰感、可把握性，给他带来人生中唯一的安全感；数字在形容时间时起到的符号能指作用，又将他困在各种纯粹的概念里，他享受一切事物皆被准确定义的感觉，同时又对不确性感到焦躁不安。

希望所有事情整齐有序，从初衷来看，鲍抱老师这种一厢情愿式的整理癖好，是人心底对事物绝对纯度的向往。人带着这种「审美要求」，按照自己心目中最好的样子进行创造，这绝对是没有错的，鲍抱老师也肯定是最善良的人，他这种对无暇的追求，满足所有关于「心灵美」的定义。

可为什么他会痛苦至此呢？因为万物永远不会完全遵照人的「旨意」变化，也并不存在一个概念上的最终形态。简单说就是，世界不是纯然被人类给改造出来的，它其中随机发生的排列组合，才是人间真正最美丽之处。

因为鲍抱的特点是追求绝对洁净、内心计数、行为刻板，且不由自主做仪式化行为，他有一个敏感的内在灵魂，无奈他的身体却是高度受约束的。影片就特别设定了由李沁、沈腾、乔杉、马丽饰演的这一群喜剧片里最常见的多动活宝型人物围绕在他周围，不停地「触犯」他，从中产生喜剧效果。等于《温暖的抱抱》仍是一部热闹、欢快的电影，只不过主角设定为拒绝欢快的人，这是影片与其它同类型喜剧的关键区别。

鲍抱老师是一个典型的「好笑又可怜的人」，他极度坚守自己认知，导致对一切事物的判断都是颠倒过来的。一部喜剧片的主角，是故事里最奇怪、最严肃，同时也是最倍感痛苦的人，这会为影片带来一丝伤怀气氛，《温暖的抱抱》将片中喜剧的部分与人文关怀的部分很好地协调在一起，并用明显的视觉风格将两者清楚地区分。

由于鲍抱是一个行为特征迥异于常人的主角，影片更多用视觉和动作设计，来外化和支撑主要的情节内容。

鲍抱和女主角宋温暖的相遇，是一个单色闯入七彩炫色的过程。为体现反差和制造喜剧效果，片中鲍抱之外的「正常社会」，比现实要热闹、亢奋。除了鲍抱的一身白衣、一尘不染，影片整体色彩艳丽，饱和度高，宋温暖出场时就是一身明黄色衣服，站在黄颜色汽车的车顶上唱歌。

她居住的地方，生活条件看起来不如鲍抱老师住的现代公寓，但它是一个由暖融融的普通生活组成的大世界，这里的人物都穿着色彩纯度很高的衣服，环境里的灯光色彩也都以正红色正黄色为主，这些完全纯色、不带一点灰度的颜色，在现实里并不多见，通常也只会在歌舞片里出现（如《瑟堡的雨伞》《雨中曲》《西区故事》），这也应和了鲍抱和宋温暖在片中音乐选秀选手的职业身份。

《瑟堡的雨伞》中的高纯度色彩

除了色彩突出，《温暖的抱抱》还用人物动作产生喜剧。全片不仅在整体上让所有角色都行动轻捷、迅速，也安排了一些重头戏专门用人物动作串联。比如鲍抱老师参加的那场「色彩马拉松赛」，为了不让染料喷溅在自己的白衣上，鲍抱躲避色彩攻击仿佛在闯战场或地雷阵，在铺天盖地的染料中仍能全身而退。

影片不仅只是从人物们举止的夸张中诞生一种具有坎普意味的喜剧（就像《新喜剧之王》那样），在这些纯「动作戏」里，我们也能看到《温暖的抱抱》非常接近一个世纪前「冷面笑匠」巴斯特·基顿演的那类喜剧，

鲍抱老师是一个在痛苦中沉默无言的人，主演常远要用夸张的肢体动作来表现，而其他角色也要用同样夸张的动作体现出对他的反应。以肢体动作回应肢体动作，用它们来组成剧情内容，在某些时刻，《温暖的抱抱》是一部具有哑剧特征，或默片风采的电影。

巴斯特·基顿

他们在片中常身处一个现实主义物质世界（且都在平均生活水平以下，各有自己的生活烦恼），通常是具体、繁杂的室内场景，或童话般的室外场景，最实际的内部与最不实际的外部统一在一起，覆盖主角在片中的全部活动范围。

只因主角面对它们时的心态与众不同（基顿或卓别林的喜剧，常面对的是阶层差异，鲍抱老师是「生活习惯问题」），这些本应现实表现的日常环境，就出现一种异化或卡通化，它们皆成为主角无论是身份还是心理的异质的倒影。

《温暖的抱抱》这样强调主角与环境之间乖戾的关系，用意是让片中社会里迎面而来的复杂性，去挑战主角坚持保有的自我单一个体，是让喜剧中的轻松，去解决现实里那些不轻松的话题。

因此《温暖的抱抱》不管是从人物肢体动作表现喜剧也好，或是以故事场景中的物件跟色彩凸显内容也好，它的戏剧因子都建立在二元对立或二元融合上，这带给影片一种简明与直观。

鲍抱老师的纯白色与宋温暖以暖色、亮色为主的繁杂世界有视觉对照；鲍抱刻板的行为与他渴求拥抱的内心是对立的；主角的「私人角落」与他必须要面对的公共生活是对立的；鲍抱和宋温暖各自的卧室作为「私空间」，对照他们实现梦想的舞台——电视直播现场的「大空间」；片中那场选秀节目中的评委与选手也是对立的。

宋温暖的家，凌乱多彩的「私空间」

影片在故事容纳了以上内容的「现在时」的基础上，为鲍抱的童年回忆引入不少篇幅，这让影片一直在进行的对立与融合，显得更为深层立体。我们在获悉了鲍抱不堪回首的过去之后，会发现这部电影还用色彩艳丽的喜剧，去对照主角那无比心酸的过往，这是用影片形式去反衬角色内心。知道了他独特习惯的成因，观众对这个人物的看法也产生了前后的差别，从「觉得这人好玩」，到产生强烈的认同感。

于是，带着这种对主角的认同，观众再在后面的情节中看到鲍抱老师收获来自他人的接纳的时候，就会彻底理解影片最终的主题。鲍抱是用一份亲密的友谊，代偿了自己未曾获得的父母拥抱。《温暖的抱抱》做到了几乎一切内容都用人物的外部活动来展示，最后却直指的是他们的内心。鲍抱老师看似是改变了行为习惯，其实是抖掉内心隐疾，看似是拂去现在的烦恼，其实是弥补过去的遗憾。

2020年马上也要成为一段过去，这部《温暖的抱抱》突然给了我一种勇气，让我想和鲍抱老师那样，忘掉，或者释怀过去的烦恼，自己现在和未来的行动，不要被一段无法改变的「曾经」给绊住。今年年底，身兼导演和男一号的常远，和剧组一直在全国各地路演，获得了观众们的欢迎，大家都在观影结束后与自己所爱所亲近的人拥抱在一起。《温暖的抱抱》是以它自己为实例，向我们绚烂且深情地展示在这特殊的一年马上就要结束之时，拥抱之必须，爱之必然。