船戏经典「论船戏谁都猛不过这部恐怖片」

恐怖片，是个神奇的门类。

看片就像是开盲盒，你压根不知道下一秒会get到什么。

比如香港导演邱礼涛，他的《八仙饭店之人肉叉烧包》开启了香港变态杀人狂系列。

既重口，又瘆人。

看得人眩晕到呕吐。

再比如好莱坞影视巨头A24，该公司拍出了一部又一部夺奖热门：《女巫》、《佛罗里达乐园》、《灾难艺术家》、《皮囊之下》、《龙虾》......

与此同时，它还是猎奇血腥的狂热者，是广大直男的福音。

此话怎讲？

随手举例就有电影《X》，厂长看之前只知道鬼吓人，却不知道船戏竟也能用恐怖来形容。

片中，骨瘦如柴的老太太，眼馋妙龄少女的鲜嫩的肌肤。

她把正在doi的女孩，幻想成自己的模样。

她趁着夜幕，潜入女孩的房间，并用手指划过女孩的每一寸肌肤。

接受到如此爱抚，女孩猛然被惊醒。

她尖叫了起来，把厂长也惊得虎躯一震。

有一说一，这导演是真会玩儿。

然而......

一部更比一部猛，这部片子今年又出了第二部。

这次它再次刷新了厂长对恐怖片的认知，令人不禁发出灵魂一问——

这是恐怖片？还是发情片？

《珀尔》

上一部片子《X》，主要讲一行五人借宿到荒无人烟的偏僻农场，并在这里拍小huang片，结果被农场的主人，一对老夫妇疯狂屠杀的故事。

看过的人，尤其不会忘记老太太的手段有多狠！

她或是拿利器，把颈部戳成筛子，鲜红的血如泉水般涌出；

或是戳爆对方的眼球；

那一个个场面，血浆四溅，看得人心里发怵。

有目共睹，导演搞“恐怖”的目的达到了，但时至今日，观众内心始终盘旋着一个问题——

这位老太太为什么如此残暴？

她的背后又隐藏着什么故事？

而本片作为《X》的前传，则回答了这一疑问。

片中，时间倒回至1918年，那时的老太太还是洋溢着青春的少女，她拥有一个美好，寓意纯洁的名字珍珠。

然而，珍珠表面看上去无公害，实则内心暗黑的一批。

她家中开设有农场，围栏里有牛羊各种牲畜，谁知，只要她不高兴，就随便抓一只去喂她在山后池塘里的“小可爱”。

她不光是个施虐狂，还有丢丢的变态。

珍珠是舞蹈歌剧的狂热爱好者，她做梦都想要成为一名演员，去环游各个国家城市演出。

光脑子想想，也没啥。

但你猜怎么着？

她走在乡间的小路上，即兴舞了一段儿，路边庄稼地里的稻草人成了她的舞伴。

情到深处，她竟然与稻草人忘情接吻。

仔细看，这吻可不是蜻蜓点水的！！！

并且，珍珠吻着吻着，她被激起的欲望一发不可收拾。

她顺势把稻草人放倒，坐在他的身上......

艾玛，这动作，厂长当真是没眼看啊。

珍珠这近乎发情般的状态，实在是吓人，这怕不是个变态狂 偏激狂 X瘾患者吧。

剧情走势如此凶猛，看到后面才知，这部恐怖片才刚刚拉开帷幕。

延续《X》凌厉的砍杀镜头，珍珠的变态逐渐由含蓄，转为肆无忌惮的爆发。

最先遭殃的是母亲。

珍珠和母亲发生激烈的争执，推搡间，母亲的裙子被火炉点燃，使得整个人被大火吞噬，身体被烧得面目全非。

她看到这样的母亲，没有一丝惊慌，相反，她异常冷静，不顾母亲还有微弱的呼吸，便将其拖到地下室，关了起来。

接着是镇上电影院的放映员。

珍珠去看电影，和他只是短暂地见过几面。

一来二去，两人逐渐熟络，便摩擦出火花，感情快速升温。

这份甜蜜直到放映员去珍珠的家，才开始变质。

他见到了珍珠散发着臭味的半身不遂的父亲，听到了地下室怪异的声音，转身就想逃。

见状，珍珠立马就开始暴走。

她拿叉子狠狠戳进他的胸膛；

见人还没死，便又补上致命的一叉。

讲真，这股子麻利劲儿，确实有《X》里老太太的风范。

尽管这次飙血浆没上次过瘾，但珍珠的眼神和动作，都太有震慑力。

她直击要害，那叫一个稳！准！狠！

另外，影片无论是人物，还是故事，论尺度，还是深度，相比上一部都有质的飞跃。

确实，尽管当时《X》在海外口碑还不错，但咱国内网友不待见它，只给出5.9分。

而这次，它打了个漂亮的翻身仗。

有一说一，恐怖片能拿到7分 ，算是相当的不错了。

这其中，离不开导演和主演米娅·高斯的功劳。

如果说《X》有点儿像《德州电锯杀人狂》，那么本片则像是成人版的《绿野仙踪》。

全片有着高饱和度的靓丽色彩，珍珠也像是童话的女主角，穿着可爱的裙子，扎着麻花辫。

她热爱艺术，总是随时随地唱歌，心怀梦想，积极向上。

然而，在这样的画风里，片中却夹杂着很多“不合时宜”的对比，例如童话风和胶片放映的成人默片；

心思单纯的少女，却大开杀戒。

上述一切的一切，在交响乐的映衬下，散发着一种诡异的恐怖质感。

珍珠，作为恐怖的核心，更是被演绎得出彩万分。

众所周知，米娅的脸很有辨识度，从《女性瘾者》到《救命解药》，她总是演些神经质的角色。

片中，她超常发挥，将怪异的恐怖演绎到极致。

其中最经典的，便是结局画面定格，她的笑由灿烂、欣喜，逐渐演变成狰狞；

直到她的眼底成红色，眼泪大颗大颗地掉落，一瞬间，又惹得观众心生怜爱。

这一幕，只有短短三分钟，却包含了很多。

我们得以知道，珍珠是个恶贯满盈的杀人狂，同时，也是一个可怜、可悲的女孩。

原来，珍珠的丈夫去前线参军，生死未卜，杳无音讯。

因此，她在娘家和爸妈生活在一起。

然而，珍珠从小喜欢跳舞，梦想成为演员，结果如今，摆在她面前的，只有农场里散发出的饲料味和腥臭味，以及日复一日的喂牲畜和下地劳作。

单这些不足以困住她，困住她的父母。

她的父亲半身不遂，吃喝拉撒睡全部都依赖她。

她的母亲则对她严加看管，从吃什么到去哪儿，干什么，都一一过问。

母亲限制了她正常的人际交往，更用言语贬低她的才能，用行动扼杀她的梦想。

除不正常的家庭外，困住她的还有大环境。

透过珍珠和母亲的对话，我们能窥探到她们生活的年代，出门必须戴口罩，防止病毒传染；

再加上她对丈夫不断闪回的记忆。

俨然，本片充斥着对如今疫情肆虐的社会，和战争频发的影射。

“珍珠”，则代表了生活在这一环境里的人们。

当环境变了，人却无法与环境相融，那么隔阂就会变深，人变得无人性，无信任，无爱，便导致珍珠的悲剧。

她的悲剧，来自高压和窒息的病态生存环境，其被压抑的情感、梦想和欲望，最终扭曲成了癫狂的模样。

看到最后，厂长内心五味杂陈。

因为相比《X》里的船戏，《珀尔》暗含的现实意义，才是最恐怖的。

感觉，本片可能是导演对当下社会的发问——

面对愈发艰难的生活，我们该如何适应，好好地活下去......