关于小偷的电影「盗亦有道偷盗艺术的巅峰盘点那些年看过的小偷电影」

说起小偷和扒手的话大家应该非常愤怒，这是一个令人鄙夷、批判的犯罪职业。有好多的电影中都对小偷进行了描写，电影中无论哪种立场与态度，都是借着他们的经历与人生来引起人们反思。今天小编就来和大家一起来看看这些生存在社会边缘的犯罪者。

《提防小手》

作为一部完全以盗贼为主题的动作喜剧。本片在片头就以一段长镜头来表现盗贼团伙的作案手法。全程流畅简洁，生动刻画出一伙盗贼集团的面貌，也成为同类电影表现手法的典范。

影片对小偷的描写不再像粤语长片式的说教与批判，而是人性化跟娱乐化相结合，试图创造出一种“盗亦有道”的侠义形象。将电影里的盗贼与现实生活中的罪犯区分开来，这种将小偷行业加以艺术美化的设置，影响到了后来很多同类型的电影。

《奇谋妙计五福星》

在《提防小手》获得成功之后，香港出现了很多同类型的以盗窃或者其它犯罪为主题，在剧情里逐步将罪犯由歧路引向正道，最终惩奸除恶的乌托邦电影。

本片对于偷盗的描写并非主线，只是讲述几个罪犯如何由邪转正，几乎不存在关于犯罪的反思和批判，也没有小偷自身的内心踌躇，一切从善的举动都似乎顺理成章。虽然是以喜剧的形式表现，将猎奇性推到了极致，却也令观众看到了另一个社会阶层的生存状态。

《文雀》

《文雀》可以说是所有描写小偷的电影里最纯粹的一部，因为它的主线不再是爱情或喜剧，而是以纪录片式的写实手法来真实的讲述几个职业扒手的生存状态。

片中任达华带领几名手足在街上穿行，视点不断切换，迅速交代出作案过程，不参杂多余的道德批判，也不界定正邪，甚至没有此类影片常有的人格反思。只是冷静客观的道出一道盗贼的日常琐碎。这虽然被一些影评人质疑是对社会风气的滞阻，但是在一众大同小异的缉盗电影里却显得别致惊奇。

《听不到的说话》

本片剔除了很多本可作为噱头的猎奇点，而是专注讲述一个特殊的犯罪群体少年聋哑扒手。在偷盗技巧和过程里，本片没有其它同类电影的繁复，而是将着眼点放在这一特殊犯罪群体的身份上，真正做到了将犯罪案件上升到社会问题的高度。

在对盗贼的批判之余，也充满了对聋哑人自身的同情，随之而来的是对社会的不公控诉。这一独特关注点，也使得影片具有了一种人文关怀。

《纵横四海》

周润发、张国荣、钟楚红，光看演员表你就知道这部片子一定不会烂到哪里去，听说这是最美的一部“贼”片，不用听说，看也看得到。一部喜剧的贼片，能看得人边笑边唏嘘感叹，实在是观者的幸福。你说，这样黄金的组合，究竟需要多少年，才会再出现?

《天下无贼》

电影《天下无贼》遵循传统的戏剧式结构，按照传统的矛盾冲突来叙述故事，处理主体与对立体之间的激变，由傻根这一中心线索贯穿全剧展开情节，具有相对的连贯性和时空顺序性，因果，起承转合也表达到了一定满意的艺术效果。同时冯小刚导演也塑造了一对丰满的、立体的冲突双方和一系列饱满的对立事件，使故事得以顺利展开，并顺利收尾，从而达到突出主题的最终目的。

《疯狂的石头》

重庆一间工艺品厂已经濒临倒闭，却不料在拆倒旧厂房的时候，发现了厕所里的一件宝物——一块价值连城的翡翠。厂里决定用这块翡翠举办一个展览，赚些钱发拖欠了几个月的工人工资。期间由工艺品厂保卫科长包世宏负责看守这件宝物。但是，国际大盗麦克与本地一帮小偷却让包世宏一筹莫展，他们各施其技接近翡翠，展览馆开始了一场明争暗斗的较量。黑色幽默也开始幕幕上演。翡翠的价值几何?最后谁是胜出者?事情远没有表面那么简单……

《偷天陷阱》

说起盗贼类的影片，印象中最喜欢的是梅尔维尔的《红圈》，吴宇森的《纵横四海》和乔恩•阿米尔的《偷天陷阱》。三个影片风格迥异，各有特点。《偷天陷阱》中肖恩•康纳利和凯瑟琳泽塔琼斯的老少组合可谓是“雌雄双盗”标杆中的标杆。

影片中有很多经典场景。最让男士们热血喷张的无疑是泽塔琼斯在偷面具时勇闯红外线的经典桥段。紧身的衣服包裹着苗条婀娜如水蛇般的身段，以极其优美和高难度的体操动作，轻盈地穿梭于错综复杂的红外线下，说不出的性感与矫健，不仅迷倒了戏中的麦克，更是迷倒了银幕外的我们，泽塔琼斯也凭此一战成名。据说该段动作全部由泽塔琼斯亲自完成，台上一分钟台下十年功，其功力很令人佩服。