看不见的客人等好看的悬疑片「看不见的客人能看第二遍的就是好悬疑片」

男人从地板上爬起来，头上的伤口隐隐作痛，房间门外像是围了不少人，他恍恍惚惚，想搞清楚发生了什么。一转身，他神色大变——情人倒在浴室边，身上有血和散落的纸钞，不远处，凶器落在地上。撞门的声音一阵阵传来，男人慌了神儿，他一边抱着情人呼救，一边焦虑警察破门而入后该如何自保。

《看不见的客人》剧照

这是西班牙电影《看不见的客人》的开场，一桩标准的密室杀人案。按导演奥利奥尔·保罗的说法，这五分钟密室杀人是整部电影的发动机，他的所有剧本都建立在一个完美的开场和一个满意的结局之上，如果不先确立好开头和结尾，他绝不会动笔。

选定了开头和结尾，奥利奥尔·保罗用多重反转的剧情填充了中间部分。年轻有为的企业家艾德里安被指控为一桩密室杀人案的凶手，他聘请了全城最好的女律师弗吉尼亚·古德曼来帮忙翻案。古德曼以代表律师要了解全部真相的名义，层层盘问艾德里安，从密室杀人案里牵扯出另一桩肇事逃逸案，以及被这两桩案子改变的一个家庭的遭遇。

《看不见的客人》剧照

电影中，两人亦敌亦友的对话场面和不断重现的案发现场镜头交替出现，每次都有新的视角和供词，直到两人共同抵达事件的真相。在两人不断复盘案件的过程中，人性的阴暗面也逐渐浮现。

今年年初，《看不见的客人》在西班牙本土上映，一上映就凭烧脑的剧情和演员精湛的演技赢得了好口碑。两三个月之后，国内观众也能从ABCDEFG站上看到这部经典悬疑片了，大家和西班牙国内观众一样给出好评，电影的豆瓣评分一度接近9分。可以说，《看不见的客人》是本年度当之无愧的最佳悬疑片。

西班牙一直盛产悬疑片和悬疑片导演，这似乎和他们天生的节奏感有关。从最具国际知名度的佩德罗·阿莫多瓦，到这类型片的市场开拓者亚历桑德罗·阿曼巴，再到《看不见的客人》的导演奥利奥尔·保罗，西班牙几代电影人都在悬疑片领域有所建树。

最近，《看不见的客人》被国内影视公司购买了版权，得以进入院线公映。按照惯常想法，悬疑片最重要的就是悬疑感和猜不到的结局，如果已经被剧透，就没有再看的意义了。

作为ABCDEFG站的忠实用户，我当然早就知道了故事的结局，但电影正式上映时，我又去看了一遍。和一个猜不到的结局相比，《看不见的客人》更值得欣赏的是男女主角博弈的过程，在整个观影过程中，观众会被女律师强硬的质问牵引着，不断复盘案件的过程，在男主角一次次的进攻或妥协之下，案情一次次反转。两次观影，察觉了很多细节。至少目前我所能发现的那些细节都没有漏洞，而且都有恰当、巧妙的前后呼应。至于这种精准的细节呈现是如何做到的，我和导演聊过之后才知道答案。

很多观众对悬疑推理片有观影误区，认为猜不到结局的电影才够精巧，如果在观影过程中提前洞察了导演和编剧的思路，那这部作品就“梗不够高级”。

事实上，好的悬疑推理片结局如何当然重要，但也没那么重要，与之相比，创作者抵达真相的过程才是评判悬疑推理片高级与否的标准。

按这个标准评判，《看不见的客人》真是部好电影。

三联生活周刊：《看不见的客人》里有桩密室杀人案，还有一宗车祸案，剧情围绕这两桩案子展开，编剧的灵感最初从哪桩案子来？

奥利奥尔·保罗：我写剧本有一个惯用套路，就是在前五分钟直接告诉观众发生了什么，一开场就吸引大家的注意力，然后再想好故事的结局，也就是后5分钟要讲什么，有了好的开头和结尾，我才会开始写剧本，慢慢把中间的过程填充上，过程中那些烧脑的剧情都可以反复改，但开头结尾不会再动。

三联生活周刊：你的导演作品还有之前的部分编剧作品都是悬疑题材的，你觉得，这个类型片创作的重点是什么？

奥利奥尔·保罗：我希望能给让观众有代入感，可以让他们进入到故事和情境中，跟着剧中人一起去猜哪个是真，哪个是假，究竟发生了什么。在《看不见的客人》里，律师和男主角不断对话，他向男主角抛出问题，同时也是向观众抛出问题，他们不断复盘整个案件，每次都有反转，这是这部电影牵引观众思考的方式。

三联生活周刊：很多观众把能不能猜到结局视作评判悬疑片好坏的标准，你怎么看这个评判标准？

奥利奥尔·保罗：结局不是重点，《看不见的客人》最后的反转不是解谜，而是凸显情感的爆发。对悬疑片来说，猜不猜得到不重要，更重要的是电影能让观众投入其中。如果一部电影，尤其是悬疑片，能吸引观众主动去看第二遍甚至很多遍，那这部电影就成功了。

奥利奥尔·保罗

三联生活周刊：西班牙导演好像特别擅长拍悬疑片，当年的奥斯卡最佳外语片，阿根廷、西班牙合拍的《谜一样的双眼》，阿莫多瓦的片子也多有悬疑元素，还有一些经典电影比如《黑暗面》，你导演或编剧的《女尸谜案》《茱莉亚的眼睛》等，这和你们的创作环境有关吗？

奥利奥尔·保罗：其实西班牙的电影类型还是很丰富的，但对我们这一代西班牙电影人来说，上学时，电影的商业化还不太强，后来出来了一位导演，叫亚历桑德罗·阿曼巴，《死亡论文》的导演。那部电影是划时代的，它的上映让西班牙电影的商业化步伐大幅度加快了，所以，他对我们这一代电影人的影响特别大，我们后面做的很多电影都受他风格的影响。但就像亚历桑德罗·阿曼巴的风格也在不断变化一样，我们这一代导演也会尝试新的风格，不会局限于悬疑片。

三联生活周刊：《看不见的客人》里度假酒店的设置感觉是在向库布里克致敬，除了库布里克，这部电影还受到哪些导演或电影作品的影响吗？

奥利奥尔·保罗：酒店的部分确实是参考了库布里克《闪灵》里的设置，除此之外，《看不见的客人》受《消失的爱人》的影响也很大。那部电影里用环境和自然景观来展现人物心理的影像风格对我的启发很大。

三联生活周刊：这部电影有很多精巧的细节，节奏感也非常好，在细节处理和剪辑上你应该花费了不少时间吧？

奥利奥尔·保罗：电影初剪之后有两个半小时，之后又花了五个月的时间反复调整剪辑，主要是调整节奏。至于细节问题，没错，这部电影里细节非常重要。拍摄时我们有个独立的团队，他们只在每周六工作，每个工作日他们都只拍细节，这大概是我们比较独特的工作方法。

三联生活周刊：我们刚刚也说到了阿莫多瓦，他也拍很多悬疑类的电影，在中国有很多粉丝，你怎么看他的电影？

奥利奥尔·保罗：很巧，我下一部电影的女主角就是阿莫多瓦上一部电影《胡丽叶塔》的女主角。在西班牙电影里，阿莫多瓦是个标志性人物。我们有个专门的说法来概括阿莫多瓦的风格，就是——“阿莫多瓦的女孩们”，他对女性角色的塑造是非常成功的。

（图片来自网络）

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