东京电影节陈果曾慧美孜大谈JI女三部曲三夫

陈果 的“JI女三部曲”最后一部《 三夫 》入选第31届 东京国际电影节 竞赛单元（前作为《榴莲飘飘》同《香港有个荷里活》）。前几日，他联同女主角 曾慧美孜 在由 亚洲电影大奖学院 及 东京国际电影节 合办的大师班“与陈果对话”分享《 三夫 》拍摄过程！

果：陈果 美：曾慧美孜

问：为什么会用“海、陆、空”设计《三夫》的故事？

果：“海”就是讲女主角成家人都是渔民，在海上面生活的环境；“陆”就是讲女主角上了岸去生活，但是陆地对女主角完全无帮助，而且有反效果；“空”，如果用西洋人的说法就是天空，但是中国人对“空”有好多不同解释，最简单的解释就是什么都无。“海、陆、空”正反映了女主角这家人的状态。

问：为什么曾慧美孜是《三夫》不二的女主角人选？

果：选得他就当然觉得他的戏不错。虽然他是第一次做女主角，但是我觉得他可以凌驾《三夫》的故事。实则上，他又凌驾得几好，这样就证明我自己无选错，同我十五年前见到曾慧美孜都有少少关系的。当然有少少宿命。是你就是你，走不甩?啦。其实我想他再增胖多的，更加胖就更加好看，形象就更强烈，但是我们时间真是不够，最终只是增了27斤。

问：同陈果导演合作，有什么感觉？

美：同导演合作好开心，状态非常轻松，但是拍摄的时候节奏又好快，对我拍电影节奏的掌控更加有自信。

问：电影涉及好多裸露的性爱场面，你是怎么克服这个障碍？

美：由第一场戏到最后一场戏，都有一的比较激动的场面。我拍摄之前做了充分的准备，将自己封闭起来，我自身作为女性的部分就关闭了。我就是想刻意营造出一个封闭的环境，关闭欲望同感观，我就会变得好像婴儿一样。在拍摄过程我无任何障碍，对我的身体，对我的意识，都由零开始，就是“空”。最初我有问过我妈妈应不应该接演，他话如果真是角色需要，这样就去演啦。因为我妈妈都知道陈果是一个知名导演，不会随随便便要演员裸露。有了家人的支持和对陈果导演的祟拜，就完全无问题。

果：最有障碍就是的男仔，真是好麻烦。

问：《三夫》同“JI女三部曲”前两部有吗不同？

qing欲上是多了。之前两部我都觉得是点到即止，这部我觉得不应该是这样样。拍摄到后面其实我都收敛了，无去到我之前想像中的这样尽。

问：有无看“妓女三部曲”前两部做拍摄准备？

美：我在读书的时候有看过，拍摄《三夫》之前都有想过要看返，不过放弃了。我本来都想做一的残障人士的研究，但是后来都放弃了。因为我觉得，“空”就是“有”，“有”就是“空”。

问：为什么要等十几年之后才完成“妓女三部曲”？

有制作上的原因。船上面拍戏好难，你看就好像好简单，其实架船好小，好危险，好麻烦。摇来摇去好难拍，最惨是老人家做戏，七十几八十岁是记不的对白。拍长镜头，对白只是记得一两句。

美：他们真是几伟大，年纪都这样大，每一日都要在船上面拍十几个钟。

果：当然，这个不是最大的原因。我最想《三夫》的故事表达到香港宜家变成点。我要与时并进，不可以将二十年前的想法改都不改就搬过来。我不是故意想港珠澳大桥入镜的，只是因为我们在大澳拍摄，这样对拍到，都几得意，又有视觉，又有记忆。我觉得这个是与时并进最好的例子，写到当下发生紧吗事。