演员的理想范本,走出天生敏感的狭窄围城,进入广阔完美的创造天地

狄德罗在戏剧学上的建树,比较集中地体现在他写于一七五八年的《论戏剧艺术》中。在这以前,他还有过一篇《关于私生子的谈话》,晚年又写过《关于演员的是非谈》。

伟大的艺术家应该“忘记自己,把自己解除出来,懂得靠强烈的想象来创造,靠顽强的记忆集中注意,观察那些给他充当模特儿的形象”。

演员们能做到这一些,也就是走出了“她们天生的敏感把她们关起来的狭窄的围城”,进入到了一个广阔而又完美的创造天地。

狄德罗举了当时许多著名演员的例子来说明自己的观点。他所特别佩服的女演员克莱隆初次登台时像个机器人,但后来日臻完美,到了在狄德罗看来无与匹敌的地步。那么,她是怎样进行创造的呢?

狄德罗分析道,她首先根据角色的要求,拟出她可能想到的最高、最大、最完美的典范,也就是“理想的范本”进行一番艰苦的“挣扎”,逐渐胸有成竹,开始不动感情地进行排演。演过几次,不仅早背熟了角色的全部语言,而且也记熟了演技的全部细节。在这种情况下,她在台上能听见自己说话,看见自己的表演,冷静地批评自己,随时调整自己。结果如何呢?有一次她演伏尔泰写的一出戏,伏尔泰自己来看了,惊奇地喊道:“这出戏真是我写出来的吗?”狄德罗就此断言,这位女演员比剧作家取得了更深的舞台意会,创造了“理想的范本”。

狄德罗说,为什么很多老演员在已经没有多少激情和灵感的年龄一上台依旧光彩照人?因为他们正是走与克莱隆一样的路线。

（余秋雨《世界戏剧学》）