恶梦醒来是清晨「恶梦醒来是早晨时代总是偏爱苦情」

痛苦和欢乐总是交相辉映的，美好的事情中会夹杂着痛苦，悲伤的气氛中也能找到快乐。这就是人生，同时也是真实的生活。当然，人人都期望更美好的生活，期待着欢乐中找美好，期待着痛苦中能让幸福永存。但事情的发展从来不是以人的意志为转移的，因此，生活中的乐趣总归是少了很多。

《恶梦醒来是早晨》属于一部苦情戏，这样的影片在当今时代的大前提下，我们早已不很新鲜，但在整个二十世纪八十年代，这样的影片还是可以收获观众的关注的，因为那个时代的主流就是反思和批判。在动荡的年代，造船厂的厂长周川被迫含冤，妻子健芳也被迫自杀，留下一个女儿娟娟孤苦伶仃。卷卷的老师陈静兰是一个热心肠的人，她在帮助娟娟的时候跟娟娟的父亲周川产生了情愫，但由于跟周川走得太近，陈静兰自己也受到了不公的对待。因此，两个人的关系越发的亲近了。

动乱结束后，周川恢复了工作，陈静兰跟周川也幸福地生活在了一起，两个人有了一个孩子，此后的日子归于平静。然而好景不长，健芳没有死的消息传到了陈静兰的耳朵里，在消息变为现实的时候，陈静兰面临了人生的再一次选择，虽然健芳非常支持陈静兰取代自己的位置来与周川相依为命，但健芳自己的内心却极不平静。生活再一次给她出了难题。

苦情戏的故事架构并不特殊，特殊的架构自然有着特殊的背景，因为这个特殊的背景，本片才有了某种难以名状的“魅力”，当然，这种“魅力”是后来人加上去的。与主人公本身的情感波动并没有太多的关联。我们去除这种背景，换一个其他的大事件似乎在本片的故事架构中，也是成立的。

特殊的时代人们经历了伤痛，这种经历是坏人们应得的，但是一些没有做过坏事的人也平白遭受了不公。这就是本片的大背景，这种不公平使得他们对于自身的价值判断有了偏差。当然，周川这种一心一意坚持自己的人自然不会受到太大影响，但是对于陈静兰来说，教师的身份在特殊的时代非常的敏感，而对于周川的女儿的同情使得她的处境变得更加艰难。

人一旦身处艰难的环境，自然会产生想要找到依靠的想法。周川的妻子离开后，他自己也是孤苦，而两个孤苦的人通过娟娟这个纽带被串连在了一起，于是，娟娟跟陈静兰以及周川便有了一种更甚于亲情的情感联系。

表面上看，当动荡的年代过去后，陈静兰跟周川组成了一个美满的小家庭，但是这种家庭的组件远远地超过一半的家庭。一般的家庭维系的条件就是丈夫跟妻子之间有感情，而对于陈静兰跟周川来说，这种感情之外，他们还有着一般人不具备的信任和相依为命。毕竟，一起共患难的夫妻之间往往具备着普通夫妻不会具备得更深的信任以及依靠。陈静兰跟周川之间的这种信任和依靠确实也是一般夫妻所不能想象的。于是，当健芳再一次出现在陈静兰的身边，她对于和周川之间的情感被瞬间扯断的感觉是懵着的。

虽然健芳对周川和陈静兰之间的情感持认可的态度，但她越是这样，陈静兰的负罪感就越强。她无法容忍自己与丈夫之间再生离隙，但建房确实是真实存在的，她是周川的初恋，同时也是娟娟的亲生母亲。这样的角色对于陈静兰来说是一种打击，她没法忽视健芳的存在，同时也没法割舍自己对于周川的情感。

这种情感的割舍已经超出了普通的夫妇，周川跟陈静兰之间的情感的维系很大程度上在一般夫妻的情感维系的基础上还带有共患难。而共患难对于普通夫妻来说却是难得的。但健芳跟周川之间也存在着这种情感，因此，对于陈静兰来说，伤害健芳或者是伤害自己，这是一个两难的选择。陈静兰没法在这两种选择之间做出平衡。因此，注定失败。

当然，在今天的观点来看，陈静兰本不应该匆忙做出自己的选择的，因为健芳与陈静兰之间本不存在着太多的对立关系。陈静兰也是在得知健芳不在之后才跟周川走在一起的，并不存在插足的问题。而本片中本应对于这段感情具有解释的周川却隐身了。他对于健芳跟陈静兰之间应该有一个说法，但是他却能置身事外，而将压力全部转嫁在陈静兰与周芳身上，这就让观众诧异了。

本片所蕴含的情感是真挚的，而在拍摄技法上确实是富有着时代意义，镜头不断地快闪之间，人物内心中的那种恐惧感呼之欲出，而这对于刻画陈静兰这个人物的性格有着至关重要的作用，我们没法直观的理解陈静兰复杂的内心活动，但是通过镜头回闪，对于理解人物性格是有意义的。时代不乏苦情戏，但更多的时候，我们却缺乏更加真诚的情感维系。毕竟，真诚一去不复还呐。

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你好，再见